Строительство Москвы. 1933

Клуб рабочих завода „Серп и Молот" Зрительный зал

Здания заканчиваются и наступает момент про верки их в действии. Сразу же обнаруживается ряд крупнейших промахов в построении программы— чрезмерное преобладание об'ема зрительного зала над остальным об'емом кружковых комнат, недо статочное развитие сектора спорта в вдании, недо статочно отчетливая схема членения плана двух главных групп помещений, чрезмерная строгость и одновременно механичность в построении внутрен них графиков, которым подчиняется вся организа ция внутренних пространств. Но что самое существенное: обнаруживается, что не найден стержень композиции: не найдены спе цифические черты клуба, отличающего его извне и изнутри как архитектурный тип от прочих зданий Не найдена характеристика форм клуба. Не удов летворяет отсутствие приподнятости в чертах по строения клубов, отсутствие торжественности, со ответствующей высокому общественно - политиче скому назначению клуба. В то ж ѳ время эта первая серия построенных клубов приобретает значительную ценность для ра звития всей дальнейшей теории клубного строи тельства. В ней, в этой серии найден ряд принципов, которые сохраняются в основе проектирования клубов по сей день, как в вопросах программы планировки, так и номенклатуры групп помещений. На пороге первой пятилетки все внимание ' со средотачивается на тяжелой промышленности. Средства клубного строительства направляются на постройку клубов для вновь строющихся гигантов, индустрии и на крупнейших действующих заводах. Стремление сократить распыление строительства на много мелких клубов приводит к новому прин ципу укрупнения строительства—постройке район ных клубов и центральных клубов отдельных сою зов. Первенцы—крупные дворцы культуры, Нарв ский и Выборгский в Ленинграде становятся наиболее убедительным аргументом, для защит ников укрупнения строительства клубов. В программы клубов первой пятилетки вносится эта поправка на укрупненность. Зал массовой работы получает все черты теат рального зала, где могут развертываться гастроль ные постановки всех театров. Ошибка первых клу бов и дворцов культуры, не исключая и названных двух Ленинградских, состояла в том, что они