Строительство Москвы. 1932

фасад

ПРОЕКТ № 117 а р х . И. Г . Л А Н Г Б А Р Д 2 - я премия Девиз „Рабочему — крестьянину — красноармейцу " смотрит или в него входит. Отсюда чрезвычайная зна чительность проблем светотени и цвета. Свет и\социа лизм неразрывно слиты между собой. Кроме разреше ния вопросов отражения солнечного света, его игры в залах здания необходимо и тщательное разрешение задач искусственного света и проблем цветового по рядка. Удачно решается эта задача в проекте № 88 «Дворец как песня». , ОГРОМНОЕ НАПР ЯЖЕНИЕ АРХИТЕКТУРНО Х УДОЖЕ С Т В Е ННОЙ МЫСЛИ Большинство проектов широко ставит вопрос об ор ганической взаимосвязи архитектурно-строительной тех ники с элементами прсстранс,венных искусств. С победой пролетариата человечество в чодиг в но вую эпоху, которая будет характери:оваться п здчине нием техники человеку, в то время как капиталистиче ская эпоха была эпохой подчинения огромного боль шинства людей технике и ее владельцам]—капитали стам. Вот почему сам человек должен играть в проле тарской архитектуре чрезвычайно выдающуюся роль. Это значит, что наша архитектура должна уметь орга нически включать в себя скульптуру, живопись. Недо статочно просто налепить кое-где статую, барельефы, пустить кое-где мозаику или фреску. Очевидно, произ ведения классических искусств, в пролетарском здании не могут играть роль внешних] и случайных прикрас,— они должны входить в здание, как его органические части. Определенность содержания (а не только формы) скульптурных и живописных произведений в Дворце кюветов, равно как монументальных надписей, должна

аксонометрический разрез

быть идеологически ясной, т. е. представлять собой (вместе с архитектурой) определенную философскую концепцию жизни пролетариата, базирующуюся на ука заниях основоположников марксизма-ленинизма, синте тически выражая те или другие моменты истории куз ь туры, революции и пролетарской борьбы. Социальным творениям пролетариата—таким, как наш Дворец, должны быть присущи прочность, грандиоз ность. Такая грандиозность должна приводить к мону ментальности, т. е. к тому, что оідание производит впечатление чего-то сильного, многозначительного, столь же превосходяшиего отдельные личности, как превосходит их коллектив. Задача дать монументальное сооружение, соответ ствующее характеру нашей эпохи, не смогла быть ре шенной путем механического сочетания голых техни ческих решений отдельных частей, исходя лишь из чисто функционального их назначения. Идейная насыщенность рабочих предложений №№ Р—11, Р—28. Р - ЗЭ, Р—42, IP—52, Р—83, Р— 83, Р—93, Р—110, Р—114, Р—115, Р—117, оригиналь ность ряда замыслов (проекты №№ 53, 166, Гропиуса, Корбюзье), черты масштабности, монументальности в ряде проектов (№№ 88, 92, 101, 97, И,о ф а н а, Ж о л! т о в е к ого),—все это окажет огромное влия ние на дальнейшие пути советской архитектуры. Конкурсное и заказное проектирование дали весь ма обширный и значительный материал для работы по составлению охончагельного проекта Дворца со ветов и вообще для проектирования подобных зданий в СССР.