Строительство Москвы. 1932

ДЕЙСТВИЕ В ЛЮБОЙ TÔHKÈ ЗАЛА Основным моментом механизации театра им. Вс. Мейерхольда является в н е с е н и е е е в с а м ы й з а л. По всему потолку зала подвешена целая система монорельсов с электрическими полуторатонными кранами (кошками). Этот прием дает возможность меха низировать весь объем зала. При принятой системе механизации име ется возможность дать местные игро вые площадки в п о д в е ш е н н о м с о с т о я н и и и переносить их в любой пункт общего зала. Мастерские и склады, обслужива ющие сцену, спроектированы в свет лом (благодаря удачному рельефу местности) цокольном этаже. Здесь размещены: деревообдело-іная и столярно-плотничная, монтажная мас терские со складом лесных материалов, малярная с клееваркой, электро-тех ническая, красильно-прачечная мастер ские, бутафорская и большой мебель ный склад с 2 подъемными электро платформами. Загрузка сцены всей необходимой обстановкой, мебелью и бутафорией предположена не сверху, а из боковых „карманов", не сзади, а снизу, откуда поднимается уже собранная мебель (и если понадобится актеры). В этом же цокольном этаже рас полагаются входы актеров и рабочих. Для рабочих запроектирован гарде роб с индивидуальными шкафчиками для верхней и прозодежды и души с раздевалками. ОТСУТСТВИЕ ПОЖАРНОЙ ОПАСНОСТИ Отсутствие сценической коробки, портала и занавеса, отсутствие деко раций, промасленных • холстов и другого горючего материала уничто жают обычное понимание сцены, как места возникновения пожарной опас ности. Вынесение складов также уменьшает опасность возгорания. Эти предпосылки значительно облег чают задачи создания пожарной безопасности в запроектированном здании. В качестве одного из противопо жарных мероприятий предполагается устройство по всему потолку зала системы спринклеров. Ввиду отсутствия в зале места с явно выраженной пожарной опас ности), проходы для демонстраций, ведущие в сторону, противоположную основным выходам из зала, предпо ложены к использованию в качестве запасных выходов. Надлежащая вентиляция (сильный отсос снизу, из-под мест) и приме нение озонаторов обеспечат полную чистоту основного объема воздуха зала. Это условие, а также система передвижных „экспрессбуфетов" даст возможность театру перейти на без или почти безантрактовый спектакль.

h спектакля. Здесь же размещены ка бинеты технического и художествен ного руководства театра. В 4-м этаже костюмерные мастер ские и фойе музыкантов. В 5-м—столовая актеров. Все помещения подготовки к спек таклю актеров—тренинг-залы, репе тиционные залы хора и читки, ком наты индивидуальной работы над ролью, музыкальные комнаты, театро ведческая библиотека и ряд др. отне сены в отдельный 8-этажный корпус, строящийся (и частично надстраива емый) на соседнем участке во 2-ю очередь. В этом же корпусе разме щаются экспериментальные мастерские. ЗАЛ, КОТОРЫЙ МОЖНО АКУ СТИЧЕСКИ НАСТРОИТЬ" По всему периметру зала устроена открытая световая галлерея для уста новки прожекторов и другой свето вой аппаратуры. Кругом всего зала идет также и закрытая кино-галлерея. Размер ее позволяет установить, кроме обычных киноаппаратов, также и аппаратуру тон-фильмов. Для радиоустановок отведен на 5-м этаже ряд специальных помеще ний. Наличие киногаллереи (а не от дельной кинокамеры) дает возмож ность одновременного проектирова ния*'на целую систему экранов, на экранирующие стены самого зала и на пол площадки. Кроме того запро ектированы 2 камеры, проектирующие кино и на потолок. Стены-экраны зала имеют ряд выд вижных балконов, являющихся и местом эпизодической игры актера. Зрительный зал может освещаться, если понадобится, дневным светом. Освещение принято верхнее, через фонари-шеды. Предложенная конструк ция арочных шедов, впервые приме няющаяся для перекрытия таких пролетов (около 30 м), одновременно является и несущей конструкцией. При необходимости выключить дне вной свет, потолок задергивается рядом жалюзи. В связи с приемом работы с жалюзи» стоит вопрос и с акустикой зала. В залах прежних театров всегда была более или менее зафиксированная звучащая точка, что облегчало аку стические [построения. В запроекти рованном нами театре звучащая точка может находиться в любом месте зала. Поэтому здесь, кроме прибли женных предварительных расчетов, необходимо будет применять н а с т р о й к у зала в натуре. Жалюзи в этом отношении должны быть пол ностью использованы. Определенное количество жазюзи, того иного мате риала может дать необходимую поглощаемость зала.

ШОИЕ, БУФЕТЫ, МУЗЕЙ Для правильного и равномерного обслуживания всех зрителей, запроек тирован ряд ф о й е , идущих парал лельно вырастающему амфитеатру. Общая нлощадь фойе, без 2-го вестибюля, используемого также как фойе, равна площади зала (без игро вой площадки). Это позволяет исполь зовать площадь фойе для размещения во всех э т а ж а х м у з е й н ы х э к с п о н а т о в , передвижных выста вок, посвященных спектаклю или теку щей кампании. В фойе же предположено устрой ство большого количества специаль ных п е р е д в и ж н ы х б у ф е т о в . Этот способ должен уничтожить скопление и очереди, существующие при стационарной системе буфетов. Первый диск сценической площадки также можно использовать для дефилирования публики во время перерывов. Сюда же смогут временно вноситься и буфеты. Этот диск, освещенный концентрированным све том прожекторов и заполненный публикой во время антрактов, явится также и красочным, зрительным мо ментом для остающихся в зале. Кубатура самого театра равняет ся 60 ООО м 3 и кубатура здания, выполняющегося во 2-ю очередь, составляет около 22 ООО м 3 . Основ ной материал несущих конструк ций—железо-бетон и кирпич.Облицов ка— естественным камнем (розовым ар икским туфом). Внешняя выразительность соору жений общественною характера осо бенно театров имеет огромное зна чение. При работе над формой театра в основу мы положили следу ющее: 1. Четкое выражение в оформлении здания функциональной работы отдель ных его частей (входы, вестибюль, зал, школа). 2. Ясно читающиеся новые моменты в структуре самой технологии театра (объединение зала и сцены в одном объеме, амфитеатр с подчеркива ющими его нависающими ярусами фойе). 3. Подчеркивание работающих эле ментов театра (консоли фойе, лестницы и др). 4. Членение отдельных частей сооружения для ясной читаемости масштаба. 5. Принцип контрастов объемов и высот, контрастов материалов камня и стекла, контрастов формы—усложнен ной и простой конструкций—несущих и несомых. ЗДАНИЕ ДОЛЖНО БЫТЬ УКРА ШЕНИЕМ ВСЕГО РАЙОНА

20