Строительство Москвы. 1931

„ У Д А Р Н И К " — САМОЕ МОЩНОЕ КИНО В С С С Р Партия и правительство придают большое значение кино—могучему культурному и агитационному фак - тору . Одним .из лимитов развития кино является слабый фонд кино зданий. В ближайшем будущем тельного зала производится сим метрично через фойе , что создает встречные движения . Далее , гардероб слишком мал, не рассчитан на полную вмести мость зала и имеет малый фронт приема и выдачи одежды. Удивление вызывает лестница го, стиснутого со

всех сторон участка, не должны умалить поло жительных сторон данной по стройки. Удовлетворительно решен зри тельный зал, в котором нет места, откуда было бы плохо видно. Зал благодаря смелому по конструк циям перекрытию производит на зрителя эффе к тное и мощное впе чатление. Удачно применена воз можность дневного освещения зала . В тихой читальне создана воз можность действительно отдох нуть, почитать газету. Кафе , под которое использован подвал, является хорошим образ - цом отделки такого рода помеще ний. Небольшая высота при боль шой глубине придает ему приятную объемность . Здание хорошо отделано. Всюду использованы возможности, созда ваемые сводчатыми бетонными пе рекрытиями. Учет всех отрицательных и поло жительных сторон данного соору жения значительно двинет вперед проектирование зданий пролетар ских и по содержанию и по архи тектуре кино.

предстоит значительное разверты вание стройки этого типа < соору жений. Поэтому надо изучить по ложительные стороны и недочеты уже выстроенных кино, с тем, что бы использовать имеющийся у нас опыт в основу дальнейшего стро ительства. Т Несомненней интерес предста вляет собой только что закончен ное постройкой новое здание кино «Ударник» в Москве (проект арх. Б. Иофана ) . Это кино — пожалуй самое большое не только в Мо скве, но и во всем СССР; оно рас считано :іа 2 тыс. мест. г- Сначала несколько слов о недо статках этого сооружения . Одним из специфических черт кино явля ется непрерывность работы. Отсю да ясны требования к графику дви жения , загрузки и раз грузки зри тельного зала и здания в целом. В данном случае мы имеем при мер неверного решения этого во проса. За груз ка и раз грузка зри

на 2-й балкон. Эта лестница, начи ная от уровня 1-го балкона до 2-го, имеет 6 маршей, шириной в 1 м при высоте между маршами 1,90—2,0 м. Она представляет весьма сложный узел, очень опасный при пожаре . С внешней стороны сооружение представляет собой нагроможде ние тяжелых форм. Круглое пере крытие над залом заканчивается декоративной ступенчатой стеной. На главном фасаде подчеркнута ось симметрии особым углубле нием, которое зрительно восприни мается как вход, тогда как входы расположены по бокам. ''*•• На фасаде здания не предусмо трено устройство информационно рекламных установок, что являет ся необходимой и характерной осо бенностью кино. Но все эти недочеты, объясняе мые во многом условиями тяжело

ТРИ ПЕРЕСТРОЙКИ

Т Е А Т Р О В

Арх. В. КАЛМЫКОВ

Ноет культурно-бытовых потреб ностей трудящихся , в результате бурного развития социалистиче ского строительства, отражается на театре — значительном участке культурного фронта . Перед ним стоит задача создания революци онного театра не только по содер жанию, но и по форме . Как след ствие этого перед архитектором встала проблема театрального зда- . ния в целом. Новые постановочные требова ния, новая техника ломают формы старой театральной организации сцены, зрительного зала и мётодов воздействия, созданные феодаль - ным и буржуазным театром и до шедшие почти без изменения до наших дней. Основное техническое требова ние, выдвинутое советским теа тром, — гибкость постановочной (сценической) организации, т. е. возможность развития форм ка мерного театра в формы массового синтетического театра . Как резуль тат этих требований возникают задачи архитектурно-технического порядка . Условия наилучшей связи

Теагр им. Вахтангова. Арбат.

\