Строительство Москвы. 1931

с я возможность, используя кон структивную высоту перекрытия , спуска в любом месте зрительного з ала добавочных конструктивных установок (организация театраль ного действия по вертикали) . Во прос размещения и устройства светоаппаратуры не вызывает со мнений в своей осуществимости. Объемно-пространственная форма зрительного зала удачна . Решение зала—амфитеатром, нормального подъема. Места в зале размещают с я с охватом просцениума с трех сторон, что надо признать чрезвы чайно положительным, так как здесь с разрешением театрально сценических моментов может быть достигнуто наилучшее разрешение проблемы видимости и слышимо сти в театре . Посетитель театра должен полу чить «слово» в его художествен ном ясном звучании и отчетливо ви димую мимику и жест . Здесь , ко нечно, акустика займет подобаю щее место, но H она не всесильна . Многое зависит от приема размеще ния мест в зале и отсюда—от строе ния самого з ала . Большинство ре шений данного конкурса приме няют амфитеатр. Его достоинство в зрительной и психологической обіцностн человеческого коллекти ва—обстоятельство немаловажное . Но , размещая три—пять тысяч зрителей, мы получаем подчас та кие расстояния от рампы до послед него ряда , что приходится серьезно опасаться за удовлетворительную слышимость и видимость. В проекте ЛИКС ' а и ВОПР ' а расстояние от последнего ряда до барьера оркестра равно в обоих случаях 37 м. Прибавляя ширину ямы оркестра , получили 40 м. Надо сказать , что, даже имея в виду хорошую акустику , мы все-таки в последних рядах получим види мость и слышимость (особенно для драмы) плохую. Но, если принять во внимание, что ВОПРА может просцениум значительно выдвинуть в зал и сократить расстояние от актера до последнего зрителя до 29 м (для драмы и собраний) и вме сте с тем актера поставить среди зрителей, избегая минусов проек та ОСА, то можно признать про блему видимости и слышимости для больших зал решаемой удовле творительно и в плане современ ных театральных решений. Огромные перспективы были у проектирующих, но и огромные трудности. Поэтому авторы кон курсных проектов—в большинстве архитектурные коллективы. Луч - шие коллективы—выдвинутые ар - хитектурными обществами и кон курсным отбором, проявившие исключительный энтузиазм. Пол ной победы нет, но нет и пораже - ния . Сделан ряд ценных предпосы лок к победе. Это многое для по ставленной задачи. На основе материалов конкурса сейчас разрабатывается оконча тельный проект, и с весны Дворец культуры начнет строиться.

ВОПРА. Арх. Мордвинов, Куловский, Симбирцев, Kappa

Генеральный план I—Ма с с о в о - з р е л ищн а я ч а с т ь . 2—К л у б н а я ч а с т ь . [3 —Де т с ний с е н т о р Д в о р е ц к у л ь т у р ы р еше н е д и н ым арх н т е н т у р н ым о р г а н и з м о м

План 3-го этажа зри тельной части і—2—Б о к о в ы е п о р т а л ь - н ы е а р к и . 3— В р а щ а ю - щ и й с я б а р а б а н . 4—По - д в и ж н а я ч а с т ь п а р т е р а , к о т о р а я м о ж е т б ы т ь п р е в р а щ е н а в с ц е н и ч е - с к ую п л о щ а д к у , д о п о л - н я ю щ у ю п р о с ц е н и у м . 5— П о м е щ е н и е д л я м о н т а ж а о ф о р м л е н и я

Разрез зрительной части

I — К и н о - с в е т о г а п л е р е я .

2 — В р а щ а ю щ и й с я

б а р а б а н .

3 — П одкол ос н и ко вое п р о с т р а н с т в о . 4 — П о м е щ е н и я м о н т а ж а . 5— П о д в и ж н а я ч а с т ь п а р т е р а

д л я