Строительство Москвы. 1930

если они отвечают выполняемой ими функции. В настоящее время техника сама по себе входит в жизнь как эстетичесний фантор. Мы стре мимся всему при дать соответствую щий вид, есть ли это средство передвижения, орудие производ ства, здание, предмет быта, од ним словом, все, что бы ни произ водилось. Поэтому понятию архи тентуры теперь нужно придать более широкое толкование. Нель зя установить ни формально, ни по существу точных границ между архитектурой—искусством и меж ду архитентурой—инженерией как во всех областях строительства, тан и производства вещей вообще. Такое расширенное толкование понятия архитектуры вскрывает перед нами один чрезвычайно важный факт: архитектура в уз ком смысле этого слова, т. е. узкая профессиональная работа архитекторов уже остается поза ди. В авангард движения выходит инженерия. Но, если прежде ар хитектура вредно влияла на ин женерное творчество тем, что наталкивала его на бессмыслен ные украшения, то теперь, наобо рот, тон дают современные сред ства передвижения, современныз машины,инженерные сооружения, к сожалению, не всегда на поль зу архитектурному оформлению. Если мы сегодня еще встречаем в Москве, на Садовой ул. , глаз ную больницу в стиле барсной усадьбы конца XV I I I века, то в той же Москве мы находим жи лые и конторские дома, по своим внешним формам напоминающие пароходы, вагоны или автомо били. Все это—явление одного порядка: непонимание задач со временной архитектуры. Сущность искусства создания форм заключается в умении найти соответствие между назначением и материалом или конструкцией. Когда цель или назначение вещи выявлены точно, то соответствую щая форма при современных тех нических возможностях находится логически легко. Для этого не требуется нинаних умственных исканий. Если назначение соору жения вполне ясно и определенно, как , например, мост или большин ство промышленных зданий, то центром тяжести творчества яв ляется сама конструкция и ис пользование материала. При этом мастерство автора как инженера и его художественный вкус могут сделать эти конструкции худо жественными факторами, произ водящими очень сильное эстети ческое впечатление на зрителя. В этом смысле мы причисляем проектирование инженерных со оружений к архитектуре. Рассматривая архитектуру в уз ном смысле слова, т.е.здания, уже нельзя ограничиться конструк цией и материалом. Здесь архи тентор должен стремиться прежде всего ясно и четко отразить на

значение здания. Все сантимен тальное должно быть отброше но. Искажение целесоответствия в угоду художественным или фор мальным соображениям недопу стимо. Целесоответствие само по себе должно являться эстетиче ским фактором в архитектурном творчестве и должно влиять на внешние формы сооружений и архитектуры в целом. На смену старым достаточно спорным понятиям о нрасоте ар хитектурных форм идет новое по нятие: «красоты в пользовании». Создать эту красоту является важ нейшей задачей именно архитекто ра, тан как эта задача по существу отлична от задач инженера: если ин женер математическими формули ровками придает организованные формы материалу, то архитектор должен всю жизнь людей, все их навыки, все их поведение в буду щих помещениях направить та ким образом, чтобы как можно более облегчить их труд, кан мож но выше поднять культурный уровень всех жизненных процес сов. Для этого архитектор должен быть социологом и психологом. Отсюда вывод: архитектурный проект не является художествен ным произведением, продуктом человечесной фантазии, интуи ции или вдохновения; это есть результат научного изучения усло вий, при которых данное задание б/дет разносторонне и максималь но обслуживать человека. Архи тектор—это технически конструк тивный организатор человече ской жи з н и , а архитектура—наука о конструкциях в пространстве. Совершенство пользования дол жно быть руководящим лозунгом для архитектора. Все детали яв ляются лишь естественным логи ческим развитием этой идеи и поэтому должны будут уложиться в определенные, отведенные для них рамни; при этом как можно меньше украшающих моментов— красота должна получиться из удобств, простоты, легкости пользования. Практически это ве дет, например, в жилищной архи тентуре к уничтожению всего лиш него, к созданию таких условий, при которых меньше было бы пы ли, грязи,—больше света, возду ха. В жилище самая объективная красота—гигиена и номфорт. Ком форт—не росношь, а получение максимальных удобств при мини мальной затрате сил и обслужи вания. В этом месте на помощь строи тельству приходит техника, вхо дящая самостоятельной состав ной частью в быт , а также меняю щая характер самого строитель ства (стандартизация и механи зация в строительном деле). Типичной чертой современной архитектуры являются поиски но вых строительных материалов, а танже основных элементов здания наиболее целесообразных, удоб ных, дешевых и гигиеничных.

бой вплоть до середины XIX века. Лишь только около 75 лет назад, в результате бурного раз вития промышленного капита лизма в Европе, появляются пер вые логические оформления новых для архитентуры тем целевого строительства. Это—Нристал Па лас в Лондоне, Эйфелева башня в Париже и некоторые утилитар ного назначения здания 60—70-х годов. Эти новые задачи стали для нее возможными только пото му, что к этому времени были со зданы фермы Полонсо и железо бетонные перекрытия. Таким образом, середина прош лого столетия является водораз делам между архитектурой древ него хозяйства, основанного на ручном труде, и архитектурой машинизированного производства. Уже около 1850 года Теофиль Готье пришел к выводу, что кра сота строения заключается в соот ветствующих конструктивныхфор мах его в целом. Однако, высокая архитектура еще долгое время относилась с пренебрежением к инженерному творчеству и лишь в наши дни происходит переоцен к а ценностей в архитектуре. Ста рое понятие архитектуры как ис кусства украшающего отмирает. Объектом архитектуры все боль ше и больше становится утили тарное строительство, обслужи вающее широчайшие круги тру дящихся масс. Переход политической власти « пролетариату неизбежно влечет за собой перестройку всей эконо мики строительства и перемену его целевых установок: все строит ся в интересах трудящихся. Эти ML интересами определяется со циальный заказ строительству. Современные сооружения,вещи, машины—слуги человека, безро потно выполняющие его волю, а не его интимные друзья. Все и ищет свое назначение, свою цель. Поэтому к нашим современным жилым, торговым, производствен ным и вообще специального назначения зданиям мы предъ являем требования соответствия их своему назначению, наилуч г го отправления ими воз ложенных на них рабочих функ ций. Целесоответствие в целом и в частях становится главным и основным требованием в архи тектуре. В сооружении—его об щие и частные формы, конструк ции, материалы и все детали определяются его целевым назна чением. Целью и назначением динтуется необходимость введения в строи тельство новых строительных ма териалов. Применяя новые мате риалы, мы создаем новую архи тектуру. Современное строительство— это искусство использования мате риала в соответствии с его свой ствами, внешние формы которого приобретают смысл и красоту,