Строительство Москвы. 1927

1 0

№9

С Т Р О И Т Е Л Ь С Т ВО МОСКВЫ

Однако , необходимо указать на то, что столь высокие свойства аппарата и блестящие результаты его работы возможны только тогда, когда этот аппарат поймут, когда его оценят и сумеют эксплоатировать так, как он того требует . В противном случае получится неполная от- дача работы аппаратом, с возможными при этом убытками,— это в лучшем случае, а в худ- шем — порча его, т.-е. убыток очень чувстви- тельный. Таким образом, признавая все неоспоримые достоинства „Цемент-Пушки" , необходимо, для достижения ею наилучших результатов, предло- жить нашим хозяйственникам, выписывающим „Цемент -Пушку" , принять к руководству сле- дующие мероприятия: 1. Для обучения уходу и эксплоатации „Це- мент-Пушки" нужны опытные инструктора.

2. Открыт ь курсы для обучения обращению с аппаратом „Цемент Пушкой" , используя на- ших молодых механиков-рабочих. 3. При наличии аппарата , его работу вве- рять специалисту инженеру, знакомому с меха- низацией строительства . 4. Имея в организации аппарат, нужно вы- работать для него рациональный план работ, учитывая возможную нагрузку аппарата , его специфические свойства и район действий. 5. Вселить в сознание работающих у аппа- рата, что перед ними машина, а потому, как та- ковая, она требует соответственного обращения. Забв ение этого обстоятельства — наша сла- бая черта. Выполняя эти основные требования, можно с уверенностью сказать , что и у нас в ССС Р вопрос о механическом бетонировании поверхностей начнет осуществляться правильно и рационально. Инж. К. Афа н а с ь е в .

Театральный музей им. А.А.Бахрушина. Москва по изучению театра располагает

нилищ и становится одним из популярнейших наших музеев. Театральный музей широко охватывает про- шлое русского театра . Исчерпывающе представлено развитие деко-

единственными по полноте и ценности собра- ниями Театрального музея имени его основа- теля, А. А. Бахрушина . Небольшое , вначале, собрание разрослось

Портреты крепостных актрис. В центре, наверху, Прасковья Жемчугова.

Залы декоративной живописи.

в 90 годах в целый музей, который был от- крыт для посетителей в 1894 г . Академия наук, оценивая особое значение Ьахрушинского музея для истории русской культуры, берет его с 1913 г. в свое ведение. Дальнейший этап в развитии музея начи- нается вместе с революцией, когда с 1917 г. это научное учреждение начинает планомерно пополняться из государственных музейных хра-

ративной живописи, начиная с XVIII века, от Гваренги, Гонзаго до наших современников — Головина, Коровина, Кустодиева и других ма- стеров. Продолжением собрания скенографии служит интересный зал макетов—миниатюрных воспро- изведений театральных постановок, главным образом, новейших. Балету, его истории отведен особый зал,