Стекло

Академии. Его открытия доходят до зарубежных стран, его имя назы- нают при дворе императрицы. Враждебные ему группировки мелких академи­ ческих людишек не смеют поднять свой голос и стараются мешать и вредить ему исподтишка. Неукротимая энергия Ломоносова, независимость и решительность всюду^расчпщают ему дорогу, п, наконец, его вторая заветная мечта сбывает­ ся: в специальной пристройке к дому на Васильевском острове, где жил учепый, открыта мастерская для набора мозаичных картин, в ней обу­ чаются под руководством Ломопосова первые ученики его — художники- мозаичпеты Матвей Васильев и Ефим Мельников. Здесь Ломоносов демонстрирует еще одпу сторону своей щедро одаренной натуры. Наделенный безошибочным художественным чутьем, благородным пафосом замыслов, имеющий трезвые взгляды на искусство, он сумел в крат­ чайший срок стать руководителем группы художников, прославивших себя созданием первоклассных мозаичных картин. Первым человеком, который начал своими руками осваивать в Росспп технику мозаичного набора, был сам Ломоносов. В течение двух лет нм совершенно самостоятельно былп набраны три вещи. Из них особен­ но интересен портрет Петра I, хранящийся в Государственном Эрмитаже (рис. 209). Естественно было ожидать, что, приступая первый раз в жизни к созда­ нию художествсппого произведения в труднейшей отрасли изобразительного искусства, Ломоносов, как и в с я к и й начинающий автор, неминуемо обнару­ жит свой дилетантизм и первые его картины будут неудачны. Но у Ломоно­ сова получилось наоборот. Доктор искусствоведческих наук В. К. Макаров пишет, что исполненные самим Ломоносовым мозаики отличаются «велико­ лепной монументальной манерой» и «смелостью чисто декоративных приемов набора». Эти черты «свойственны в русской мозаике XVIII века только личным работам Ломоносова». И дальше: «Ломоносовские мозаики — замечательный по смелости шаг в будущее, к особому роду художественного творчества, к попятной нам монументальной мозаичной живописипового времени, служа­ щей большим общественным целям». По миению В. К. Макарова, испол­ ненный Ломоносовым портрет Петра 1, набранный крупными, неправильной формы кусками колотой смальты, является драгоценной релпквпей высокой художественной культуры XVIII в. и даст нам один пз самых выразитель­ ных, одухотворенных образов Петра. Когда Ломопосов был избран почетным членом Российской Академии художеств, архитектор Кокорпнов, представляя академическому собранию нового академика, сказал, что он «пе токмо простираясь в науках, славное приобрел имя, но п по склонности к художествам открыл, к славе России, толь редкое еще в свете мозаичное искусство». Создание Ломоносовым мозаичного дела в Росспп в тех масштабах и на том высоком техническом и художественном уровне, как это ему удалось осуществить, было крупным событием. Им восстанавливалась и усовершенство­ валась славная традиция изумительных «смальтоваров» и мозаичистов Киев­ ской Руси, за шесть веков до Ломоносова прославивших русскую культуру созданием бессмертных мозаичных творений, сохранившихся до нашего вре- мепи в музеях Киева. 295