Стекло

При постройке этой фабрики Ломоносов проявляет во всем блеске свои инженерные и конструкторские способности: он выбирает место строительства, производя все необходимые технико-экономпческпе расчеты, ориентируясь на местные первоклассные ямбургские пески и на достаточное количество леса для отоплсппя стеклоплавильных печей и пережигания па золу, да­ лее он проектирует цехи завода, разрабатывает во всех деталях технологи­ ческий процесс, конструирует производственные и лабораторные печи, а также оригинальные станки, инструменты п приспособления и проводит широ­ кие по тому времени мероприятия по механизации производства. Все эти ра­ боты, включая оформление графического материала, выполняются им собствен­ норучно плп во всяком случае прп ближайшем его участии и руководстве. Особенно ярким подтверждением нежной привязанности Ломоносова к своей фабрике и того удовлетворения, которое он испытывал при реализации ня пряктгтке г.щ-щу няучнтлу рябот. может служить известный эпизод с. его портретом. И. И. Шувалов как-то заказал заехавшему в Петербург модному французскому художнику Фессару портрет Ломоносова. Подчиняясь су­ ществовавшим тогда традициям, Фсссар изобразил ученого в так называе­ мом ложноклассическом стиле — в позе почтительно склоненного у стола царедворца, пишущего оду императрице. Все внимание художника фикси­ руется на внешних эффектах. Он любовно выписывает отвлеченный образ придворного поэта. Лпцо Ломоносова пе привлекает его внпмаппя: опо без­ жизненно и ничего пе выражает (рис. 206). Ломопосов отверг присланный портрет п поручил академическому художнику Вортмапу переделать его, что и было исполнено, и последующие копии воспроизводились уже с исправленного оригинала. Что же было ис­ правлено в портрете? Во-первых, правая нога была приведена пз коленопре­ клоненного в нормальное положение. Внимательный наблюдатель может заметить эту поправку по несколько оттопырившейся поле камзола. Во-вто­ рых, ничего не говоривший ни уму, ни сердцу Ломоносова внешне эффектный морской пейзаж был заменен скромным видом на Усть-Рудицкую фабрику с дымящимися трубами и большими штабелями дров — символом достатка и благополучия (рис. 207). Разве это не убедительное доказательство глубокой привязапностп Ломоносова к своему последнему детищу? РГгак, портрет Фессара нехорош. Художник не справился со своей за­ дачей. Да вряд ли он и стремился понять нашего Ломоносова... По есть и другой портрет Ломоносова. Его автор — гениальный русский скульптор конца XVIII столетия Федот Шубип. Это был человек очепь близкий Ломоносову. Он родился по соседству с Ломоносовым, и его отец, тоже холмогорский рыбак, был первым учителем Ломоносова грамоте. Шубин, так же как и Ломопосов, девятнадпатнлетним юношей пришел из деревни в Петербург с обозом рыбы. Начав свою карьеру с должности дворцового истопника, Федот Шубин через 14 лет, окончпв Санкт-Петербургскую Академию художеств и завер­ шив свое образование' в шестплстней заграничпой командировке, возвра­ щается на родину уже сложившимся мастером и в теченпе 32 лет, до самой смерти, прославляет русское искусство своим гениальным резцом. Скульптурный портрет Ломоносова (рис. 208) исполнен Шубиным по памяти, четверть века спустя после смерти великого ученого.

291

37 *