Стекло

лет научных сотрудников в лаборатории не было п никаких работ не велось. Установленная 80 лет назад должность заводского химика, традиционно замещавшаяся в течение десятилетий квалифицированными специалистами, оставалась вакантной со времен Петухова, ушедшего с завода в 1892 г. Немецкое начальство не считало эту должность на заводе необходимой. Пе внушал доверия и внешний впд лаборатории. Это было темное полу- нодвальпое помещение, оборудованное самым жалким образом, с расставлен­ ными па полках разнокалиберными банками, на которых были наклеены этикетки с латинскими названиями, как делается в аптеках. Эта старомодная подробность говорила об отсталости от века. После этого не возникало осо­ бого доверия к содержимому, неизвестно кем и когда заложенному в эти банки. Не будем утомлять читателей примерами, подтверждающими системати­ ческое снижение общего уровня технической культуры завода на рубеже XIX и XX вв. Это было бы непнтереспым и с позпавательной точки зрения бесполезным. Скажем несколько слов о том, в каком положении находилась художественная сторона дела. В конце прошлого века в Европе стало входить в моду течепие, носив­ шее название «модерн», что в буквальном смысле озпачает «современный». Это реакционное, враждебное реализму течение явилось порождением упадочнических вкусов буржуазии. Характерной чертой этого, с позво­ ления сказать, «стиля» в изобразительном искусстве была прежде всего потеря архитектонического начала в композиции вещей, грубое нарушение закона о пропорциональности частей, стремление к болезненпой вычурно­ сти, к полному отрицанию соответствия формы изделия его пазпаченпю и свойствам материала, пз которого оно изготовлено. В это трудное для развития искусства время наблюдались попытки най­ ти выход пз создавшегося тупика в воспроизведении старых образцов. Крупнейшие европейские стекольные заводы начали копировать старые ве­ нецианские и богемские изделия, воспроизводить восточное стекло. Отдель­ ные предприятия устремились но пути подражания другим материалам, па- пример камню, металлу, слоновой костн. Некоторые фирмы, молниеносно прославившиеся, предлагали использовать стекло в совершенно новом виде, в качестве крошки, спеченпой обжпгом в одно целое. Такой прием отвергал амое прекрасное свойство стекла — его прозрачность. Наконец, знаменитая французская фирма «Лялик» афишировала в своих произведениях искусст­ венно образованную на поверхностп стекла радужную пленку, являющуюся природным прпзпаком распада, гибели стекла. В самой идее этого метода, как и во всех проявлениях декадентского стиля, ощущался тлетворный душок. Петербургский стекольно-фарфоровый завод, конечно, не мог оставаться вне влияния этих модных европейских течений. Он в полной мерс воспрппял новшества» п продолжал быстро скатываться с той высоты художественного вкуса, на которой он удерживался почти во все время своего существования. К началу XX в. Императорские Фарфоровый и Стеклянный заводы представляли собой предприятие, работающее исключительно на нужды двора п порвавшее всякие связи с народом. В продажу частным лицам по­ ступали лишь бракованные изделия и то в крайне ограниченном количестве. Ежемесячно на территории завода устраивалась малепькая распродажа, о чем каждый раз объявлялось в газетах.