Стекло

с эстетическим законом экономии декоративных средств, а нагромождали сплошь п рядом один пид отделки на другой, создавая безвкусные, эклек­ тические произведения. Элементы эклектики и стилизации, смешения форм и приемов декора, заимствованных пз самых разнообразных технологий, пе имеющих ничего общего со стеклоделием, появляются все чаще и чаще. Для Ближнего Во­ стока изготовляются сосуды, пестро расписанные яркими красками в под­ ражание восточным майоликам. Из черного стекла приготовляют аляповато позолоченные вазы. Выпускают изделия, воспроизводящие формы и краски посуды, вырезанной из дерева в русском вкусе (рис. 196). Однако наряду с этой низкопробной продукцией завод продолжал выпускать и очень хоро­ шие вещи (рпс. 197—199). Наконец, вспомним, что еще в середине XVIII в. петербургский завод славился высоким искусством исполнения разнородной осветптельпой арма­ туры, в первую очередь люстр, жирандолей, фонарей. Первоначально в этих изделиях основную роль играло стекло, которое впоследствии постепенно теряет свое зпачение и в первой четверти XIX в. целиком вытесняется брон­ зой. В 40-х годах XIX в. вновь вспыхивает мода па хрустальный убор в люст­ рах. Опять появляются люстры, подражающие стплю барокко, с богато орна­ ментированным бронзовым остовом, с тяжелыми «дубовыми листьями». Но эти изделия теперь выглядели грубыми и безвкусными. Они были очень далеки от своих великолепных прототипов XVIII в. Суммируя все сказанпос, мы не можем не прийти к заключению, что художественная сторопа деятельности завода, начиная с конца первой чет­ верти XIX столетия, систематически падала. Несмотря на то, что общая тех­ ническая культура завода повышалась, технологические процессы его не­ прерывно усовершенствовались, завод год от года расширял ассортимент своих изделий п открывал новые виды производств, несмотря на все это, художественная цепность выпускаемой им продукции — главный пока­ затель успешности работы завода, то, что составляло единственную цель существования, падала все ппже п ниже. Само собой разумеется, что этого бы пе случилось, если бы к художест­ венному руководству завода продолжали иметь отношение такие крупные мастера, как Томон. Россп, Воронихин. Но время их деятельности на заводе, как мы помним, продолжалось недолго, и после смертп в 1848 г. заме­ стившего их художника Иванова, представлявшего собой значительно более скромную фигуру, должность постоянного «пнвентора» прп заводе была совсем упразднена и в дальнейшем обращались с заказами на проекты из­ делий к случайным лицам. Отсюда видно, насколько изменилась в при­ дворных кругах точка зрения на исключительно важное значение постоян­ ного высокоавторптетного художественного руководства па заводе. Несомненно, одной из причин такого уменьшения внимания к заводу были изменения, происходившие в это время в социально-экономических усло­ виях западноевропейского общества. Европа входила в период резких противоречий капиталистического строя, сопровождавшийся распадом бур­ жуазной идеологии и падением интереса к произведениям искусства. Сапкт-Петербургский, стеклянный завод, как предприятие придворное, подначальное лицам царского дома, кровно связанного с могущественными

260