Стекло

вых ободах каркаса. Для подчеркивания вертикального членения прибора вво­ дятся стройные элементы — штыки-пи­ рамидки. Балясина делалась из окрашенного стекла. Вначале, в 70—80-х годах, она была обыкновенного голубого или розо­ вого цвета, а позднее — синего или красного. Для придания особой легкости все­ му сооружению хрустальный убор кре­ пился пе к неподвижным частям кар­ каса, как это делалось в барочных лю­ страх, а подвешивался к тонким, коле­ блющимся проволочкам. Па самом верху осветительного прибора обыкновенно укреплялся пучок изогнутых тонких прутиков, на концах которых дрожали и переливались разноцветными огнями легкие хрустальные слезки. Такое уст­ ройство называлось «дождем». Бронзовые части прибора укра­ шались орнаментикой в стиле ранней классики. Использовались различные растительные и животные мотивы — аканты, виноград, головы и лапы зверей и птиц, а также маски, волюты, урны и т. п. Год от года хрустальный убор

люстр облегчался, и все большую роль начинала играть бронза, которой в кон­ це концов удалось почти полностью на долгое время вытеснить стекло из осветительной аппаратуры. Призматические барочные фонари с относительно развитым хрустальным убором также выходят из употребления и заменяются цилиндрическими и колоколовидными, в которых очень мало хрустальных подвесок, но широко используется сочетание с бронзой и деревом (рис. 177—178). Для раннего классицизма характерно также использование стеклян­ ных изделий в архитектуре как декоративного отделочного материала или как крупных, монументальных предметов, служащих для убранства парад- пых иптерьеров. Еще в середине XVIII в. по почину М. В. Ломоносова в России восстанавливается мозаичное дело, представляющее собой благороднейший вид монументального искусства, в котором стеклу отводится весьма почет­ ное место. Ломоносову же мы обязаны тем, что в нашей стране стали приме­ нять стекла разнообразнейших цветовых оттенков для столовых досок, рам, портретов и зеркал и в качестве материала для инкрустаций парадных двор­ цовых паркетов.

245