Стекло

компонентами заходят при варке стекла значительно дальше, чем при обжиге фарфора. С этой точки зрения позволительно будет выразиться, что фарфор представляет собой недоваренное стекло, а стекло — это переп.тавлепиып фарфор. Общность производственных процессов здесь также несомненна. Как в одном, так и в другом случае главным, решающим процессом является вы­ сокотемпературная обработка, т. е. варка для стекла п обжиг для фарфора; поэтому основным элементом оборудовании как того, так и другого произ­ водства служат печи. Разница состоит лишь в том, что процессы формовки изделий п термической обработки расположены в обратном порядке: фарфор формуется па холоду с последующим закреплением формы путем обжига, а стекло формуется в горячем состоянии с фиксированием полученной формы путем последующего охлаждения. Наконец, третья линия сходства усматривается в общности назначения изделий, так как и фарфор и стекло служили на всем протяжении своего су­ ществования, если не считать последнего столетия, почти исключительно ii качестве материала для изготовления мелких предметов бытового назначе­ ния, являющихся одновременно в той пли иной степени художественными произведениями. Наблюдающаяся по многим направлениям общность характера и инте­ ресов обеих технологий прпводпла в ряде случаев к сближению фарфоровых н стекольных предприятий и к оказанию и м и взаимных услуг, что до извест­ ной степени обращалось в традицию. Так, онп помогали друг другу сырыми материалами, песком, огнеупорной глпной, красками, обменивались рабочей силой. Например, роспись на изделиях молочного стекла, выпускавшихся петербургским стекольным заводом, первоначально наносилась мастерами- живописцами петербургского фарфорового завода (ныпе Ломоносовского), которые, таким образом, выступали в роли инструкторов рабочих стекольного завода. Случалось также, что оба упомянутых завода объединялись под одним управлением. Михаил Александрович Языков был одновременно директором двух этих заводов с 1848 по 1885 г. Кстати, напомним, что Михаил Александрович был очень образованным,талантливым, передовым чело­ веком, близким другом Белинского, Некрасова, Тургенева и вообще всей группы прогрессивных писателей, объединившихся около журнала «Совре­ менник». Герцен восхищался его острословием и неоднократно передавал его шутки в своих письмах друзьям. Некрасов, будучи еще безвестным, принес показать свое первое сочинение Белинскому, когда тот был в гостях у Язы­ кова в его казенной квартире на территории Санкт-Петербургского стеклян­ ного завода. Однако вернемся к стеклу. С начала XIX столетия молочное распис­ ное стекло отодвигается на задний план п его место занимает посуда пз бес­ цветного золоченого хрусталя, оформленная в строго классическом стиле (рис. 173—176). На этом хрустале начали впервые применять очень эффектный прием огранки, заключающийся в том, что поверхность нздолпя покрывается рядом небольших выступов, обработанных наподобие драгоценных камней. Отсюда произошло и название такого типа отделкп — «алмазная грань». В какой мере эта посуда вошла в моду, можно судить по следующей

243

31*