Стекло

В качестве глушителя, т. с. вещества, которое делает стекло непрозрач­ ным, употреблялась широко применяющаяся для этой цели п сейчас окпсь олова. Ипогда глушение достигалось кристалликами закпсп меди в резуль­ тате особого температурного режима, которому подвергались смальты такого тппа. Некоторые смальты густых темных оттенков, по-видимому, умышленно совсем не заглушались для достижения особого глубинного эффекта, внут­ реннего блеска в затемпенных местах картпп. В некоторых случаях для производства смальт пользовались бессвиицо- вымп пли малосвинцовыми, более тугоплавкими стеклами. Часто их пе уда­ валось хорошо проплавить, п онп содержали остатки нерастворпвшнхся зерен песка. Глушенпе в этих случаях достигалось либо недостаточным проваром шихты, либо дополнительным введением небольшого количества окиси олова. Смальты выплавлялись различных цветов: зелепые, желтые, красно-ко­ ричневые, сипе-лиловые, голубые, белые, черные. Выделывались в большом количестве и смальты с запрессованной между двумя слоями золотой фольгой. От цвета верхпей топкой стеклянной пленки, так пазываемой кантарелп, за­ висел оттенок золоченой смальты. Этим эффектом, проявившимся в разнооб­ разии цветовых оттенков золота смальт, широко пользовались при набира­ нии фонов мозаических картин, которые пз-за этого получалпсь не однотон­ ными, а переливающимися тысячами оттенков. В качестве красителей применялись окислы меди, железа, марганца, кобальта, нпкеля, сурьмянокислый свинец, серебро, сера, вернее, те сер- ппстые соединения, которые образовывались в стекле пз-за присутствия серы. В черный цвет смальты окрашпвалпсь при помощи различных смесей пз на­ званных красителей (рпс. 152). При варке смальт в древнерусских мастерских, по-видимому, пользова­ лись приемом, дожившим до XX в.: первоначально наваривалось в больших количествах несколько основных типов стекол, которые потом окрашивались путем вторичной переплавки, а иногда и при помощи довольно сложной тер­ мической обработки с введением незначительных доз тех или иных красителей. Искусство выплавкп смальт в древней Руси стояло, как следует пз ска­ занного, на высоком уровне. В отношении качества и количества продукции опо было вполне способно удовлетворить требованиям, предъявляемым мозапчным искусством того времени и оставившим столь замечательные па­ мятники в городах Киевского государства. Правда, мы знаем, что палитру смальт приходилось пополпять различными цветными камнями, преимущест­ венно для светло-серых, розовых п телесных оттенков. Для этой целп могли быть использованы п попользовались некоторые горные породы, широко рас­ пространенные в Поднепровье, как, например, глинистые сланцы, или пшфе- ры, полевые шпаты, пегматиты, кварц п т. п. Но этот прием нисколько не прпнпжал высоких достоинств создаваемых в Киевской Руси монументаль­ ных художественных произведений. Напротив, предоставляя художнику широ­ кий простор в выборе фактуры материала, он расширял его возможности, обо­ гащал запас его изобразительных средств. Великолепие монументальных мозапк не в богатстве палитры использованных цветов, а в величественных

ш

26 Стекло