Стекло

и разнообразия материалов, которыми оно пользовалось, богатства техни­ ческих приемов, свободы выбора сюжетов и виртуозности выполнения созда­ ваемых высокохудожественных произведений—находилось в стадии пышного расцвета. Однако, несмотря на кажущееся благополучие в состоянии этой чрезвы­ чайно модной в эпоху Возрождения ветви изобразительного искусства, та самая опаспость, которая примерпо в это же время погубила не менее прекрасное дело мозаичистов, подстерегала и витражное искусство. Все явственнее и явственное проявлялись признаки, снижавшие силу, яркость и лаконичную выразительность витражных изображений и лишав­ шие эти творения их главной, оправдывающей смысл их существования чер­ ты — монументальности. Чем богаче была палитра красок, чем больше была величина вставлявших­ ся в окна кусков стекла, чем тоньше, искуснее и детальнее выписывали ху­ дожники рисунки на стекле, копируя произведения великих мастеров эпохи Возрождения, тем больше теряли витражи и своей декоративности и стано­ вились просто живописными картинами, перенесенными с холста на стекло. Их топкий, изящный рисунок совершенно не читался пздалп; покрытые росписью цветные стекла были далеко не такими прозрачными и выглядели тусклыми. Отрываясь от архитектуры, от ее больших ансамблей общественного зна­ чения, витраж замыкается в домах частных владельцев, начинает говорить языком, но свойственным монументальному искусству, и в XVII столетии окончательно утрачивает то значение, которое он имел в течение нескольких веков.