Стекло

137. Мозаика собора св. Марка в Венеции

Однако иногда кажется, что византийская четкая линейность слишком утрирована. Нередко наблюдается перегрузка картин человеческими фигура­ ми с резкими, угловатыми позами, производящими беспокойное впечатление. Не всегда мозаики отличаются строгим единством стиля: наряду со следами ярко выраженных византийских влиянпй ипогда отчетливо проступают и мест- пые, романские черты. Колорит некоторых мозаик, например из числа находящихся в соборе св. Марка, по сравпению с тонкой красочностью византийских мозаик ка­ жется сумрачным. Вот то общее впечатление от итальянских мозаик, предшествовавших эпохе Возрождения, которое можно составить на основании многочисленных высказываний специалистов. К концу XIV в. мозаика повсеместно начинает утрачивать характер мо- нумептального искусства больших форм,' имевшего в течение многих веков впол­ не самостоятельное значение, выступавшего в качестве равноправного со­ ратника архитектуры, помогавшего раскрытию архитектурных образов. Мозаика становится на путь рабского копирования образцов масляной живописи-и в этой пезавидпой роли опускается все ниже и ниже, не будучи в состояпии конкурировать с развивающейся фресковой живописью.

172