Стекло

В живописи, особенно константинопольской школы, наиболее близко стоявшей ко двору, большую роль начинает играть обращепие к классиче­ ским античным традициям. При этом необходимо отметить, что реалистические достижения иконоборческой эпохи были успешно использованы в мозаиках последующего времени, в первые годы Македонской династии. Среди рапнпх образцов македонского времени наиболее выдающимися являются недавно открытые мозаики в константинопольском Софийском храме, относящиеся к середине IX в. Светское начало в живописи предшест- вующсй иконоборческой эпохи нашло свое яркое выражение в этих мозаиках, изображающих фигуры^ Богоматери с младенцем на руках и архангела Гав­ риила (рис. 126). Вот что пишет об этих высоких произведениях искусства В. Н. Лазарев: «Царица пебесная торжественно восседает на тропе. Ее широкая, массивная фигура, при всей монументальной замкнутости контура, свободно разверну­ та в пространстве. Этому пространственному впечатлению немало содействует подножие трона, данное в смелом ракурсе. Вместо того чтобы подчинить фи­ гуру плоскости, мозаичист располагает ее так, как будто она выступает из золотого фона. В подобной трактовке живо чувствуются пережпткп того ан­ тичного понпманпя формы, которое можно было бы назвать статуарным. И столь же сильны античные отголоски в прекрасном, полном женственности лике Марин. Мягкий овал, правильной формы нос, сочпые губы — все это придает ему земной характер. По в то же время он подкупает своей одухо­ творенностью. Болыппе глаза, печальные и неподвижные, являются как бы зеркалом душп. Это я<е своеобразное сочетание чувственности и одухотво­ ренности поражает в чудесном лике ангела, таком неповторимом в своем ари­ стократизме и в своей ярко выраженной индивидуальности. Есть попстпне нечто «врубелевское» в этом изумительном образе, представляющем, рядом с пикейскими ангелами, одно пз высших воплощений византийского ге­ ния». В копстантпнополкском Софийском соборе сохранились и другие мозаи­ ки, пользующиеся широкой известностью. Упомянем некоторые из них. Мозаика, на которой изображен сидящий на тропе Христос с коленопре­ клоненным перед ним императором Львом VI. Мозаика более позднего происхождения изображает императоров Константина и Юстиниана, при­ носящих дары Богоматери (рис. 127'. Сюда ЯхС относятся важнейшие памят­ ники зрелого византийского стиля X II в . ,— мозапкп южной галереи Софийского храма с тонкими по живописи изображениями Христа, Иоанна Крестителя и Богоматери. Интересны также находящиеся там же порт­ ретные изображения членов семьи Компипов (рис. 128—129). При внешней импозантности портретных изображений членов семьи Комнипов, пышности их костюмов п обилии драгоценных украшений и при некоторой идеа­ лизации изображаемых лип все они имеют определенно выраженные индивидуальные черты, присущие реалистической портретной живописи. Все эти произведения мозаического искусства показывают высокое мастер­ ство исполнения, свойственное столичной школе. Они обнаруживают редкое уменье вызывать ощущение объемности и глубины пространства, отличаются богатством колорита и использованием наряду с золотыми фонамп серебря­ ных смальт.

162