Стекло

Этп фигуры написаны с боль­ шим мастерством и выделяются на темном золоте мозаичного фона во всем богатство сверкающих кра­ сок. Лица поражают своим живым выражением. Член-корреспондент Академии наук СССР В. Н. Лазарев в своем известном труде «История визан­ тийской живописи» дает подроб­ ный анализ пикейских мозаик и устанавливает связь их живопис­ ных приемов с традициями элли­ нистической живописи. К ценнейшим памятникам мо­ заической живописи VII в. отно­ сятся также мозаики в Салониках. Этп работы отличаются высоким мастерством исполнения и богат­ ством красок, но, к сожалению, онп дошли до нас в спльпо разрушен­ ном состоянии. В эпоху иконоборчества, охва­ тывающую VIII п JX вв., в ви­ зантийской храмовой живописи допускались лпшь нерелигиозные сюжеты: изображения птиц, живот­ ных, растений, орнаменты. Цер­ ковные фрески и мозапка с чело­ веческими фигурами рассматрива­ лись как проявление идолопок­ лонства и беспощадпо уничтожа­ лись. В императорских дворцах получила широкое распростране­ ние светская мозаическая живо­ пись, прославлявшая военные подвиги императоров и изобра­ жавшая сцены из прпдворнох! жизни.

125. Деталь мозаики «Силы небесные» церкви Успения в Никее. VII в.

Наступивший вслед за эпохой иконоборчества расцвет византийского ис­ кусства обычно условно называют «Македонским возрождением», по пмепи царствовавшей в эти годы династии. »- - - * В живописи этого периода, длившегося около двух веков, формируется тот классический византийский стиль, который был призван выразить идею величия феодализпрованной Византийской империи, усиление ее экономиче­ ской и военной мощи п международного авторитета. В искусстве устанавли­ вается система строгих правил и регламентация, диктовавшаяся интересами централизованной власти. 160