Стекло

111. Голуби на чаше. Мозаика. 1 в.

п доступнее по цене в тех случаях, когда призвано заменять ценные горные породы, например малахит, ляпис-лазурь, яшму и другие. Переход от каменных мозаик к стеклянным, смальтовым, происходил постепенно, в течение нескольких веков, и резкой границы между этими двумя видами техники во времени их распространения пе существует. Большой славой в эпоху эллинизма пользовались произведения пер- гамского художника Соза, о котором Плиний говорит, как о самом искусном греческом мастере мозаичной живописи. Б Пергаме, во дворце Лтталидов, Соз набрал мозаичный пол, на котором были изображены беспорядочно раз­ бросанные после пиршества остатки кушаний— рыбьи кости, клешни кра­ бов, овощи, фрукты, раковины и т. п. Здесь же была изображена мышь, гры­ зущая орех, и птицы, которые клевали ягоды. Эта шуточная картина была выполнена в натуральную величину с невиданным до того в мозаичном ис­ кусстве мастерством. Столь же прославленной была и другая мозаика Соза, также украшав­ шая пол,— «Голуби на чаше» (рис. 111). Па пей была изображена, по опи­ санию Плиния, «пьющая голубка, затемняющая поверхность воды тенью своей головки; остальные сидят, прихорашиваясь». Очевидно, это произведе­

н а