Стекло

лотой рубин), а второе — в желтый. Золотой рубин неподражаемо красив, он иолучается'в любых степенях интенсивности, не капризен в производстве и широко применяется прп изготовлении художественной ценной посуды. . В самое последнее время большое распространение получпл так называе­ мый «селеновый рубин». Он приготовляется введением в стекло селена п сернистого кадмия и характеризуется исключительно красивой ярко-крас- ной окраской. В заключение о способах окраски стекла остановимся на одной характер­ ной группе смальт, носящих пазванпе лаков, скорцетов и пурпуринов. Эти смальты окрашепы медыо, находящейся в низших степенях окисления, в желто-орапжевые, коричнево-красные и темно-сургучные тона. Они принад­ лежат к самым трудным, если можно так выразиться, стеклам, получение которых требует точного воспроизведения ряда приемов варки и последующей термической обработки. Эти смальты выплавлялись с большим успехом Ломоносовым па его Усть-Руднцкон фабрике. Знатоки мозаичной технпкп утверждают, что ни до, ни после Ломоносова не удавалось достигать в смальтах этого рода столь большой яркости и выразительности цветовых оттенков. Несомненно, к этой же категории составов, как показывает химический анализ, относилось и зпамепптое, уже знакомое нам, античное стекло «гема- тинон», отмеченное Плпппем Старшим и столь ценимое римлянами времен империи. Нам кажется, что сказанное об окрашивании стекол дает достаточно пол­ ное представление осложпостп этого процесса и о том искусстве, которым вла­ дели мастера древности, разработавшие еще в античные времепа богатую па­ литру цветных стекол. Мы знаем теперь, что приобретаемая стеклом во время его варки окраска зависит не только от особенностей выбрапного красителя, но и от множества других факторов, например степени окисления красителя, состава стекла, присутствия в шихте восстановителей пли окислителей, взаимного влияния одновременно присутствующих в стекле красителей, характера пламенп во время варки стекла, режима последующей термической обработки и т. д. Каждый пз этих факторов, взятый в отдельности, может в корне пзмеппть окраску стекла. Поэтому необходимо изучить их до тонкости, чтобы в каждом отдельном случае направить их действие в нужную сторону. В этом, в сущности, и состоит главная трудность искусства крашения стекла. Познакомившись в общих чертах с составами мозаических смальт, способами их заглушснпя п окрашивания, перейдем теперь к процессам варки цветных стекол, придерживаясь того же правпла — говорить лишь об особенностях, характеризующих смальтовое производство и отличающих его от производ­ ства обычных стекол. Прежде всего надо составить себе правильное представление о масштабах смальтоваренного производства. Оно никогда пе может быть очень большим. Набранная в мастерской Ломоносова громадная мозаичная картина «Полтав­ ская баталия», храпящаяся сейчас в Ленинграде в здании Академии наук СССР, имеет площадь около 30 кв. м. Мастерская Ломоносова, в которой рабо­ тало семь художппков, трудилась над этой картипой два года. Если предполо­ жить, что таких трудоемких уникальных произведений монументального

136