Стекло

и все виды цементов, п разные мастики, в состав которых входят мука,клей, гипс, мел, олифа п тому подобные вещества. Наконец, различны формы и размеры кусков материала, из которого набираются картины, различны способы их предварительной подготовки, а также .методы самого набора и окончательной обработки поверхности закон­ ченного пзображеппя. Все это в совокупности взятое делает технологию мозаического производ­ ства как в части ручных приемов набора, так н в отношении изготовления п подготовки необходимых материалов предметом довольно пространным, ох­ ватывающим собой много разнородных вопросов. Дадпм теперь самые общпс представления об этой технологии, опираясь па сведения, сообщенные в предыдущих главах. Как известно, все произведения мозаического искусства можно раз­ делить на две большие группы. Первая из них представлепа мозаиками так называемого «наборного» тппа, где пзображсппе слагается пз мпожества небольших кубиков, имеющих приблизительно одинаковую форму и вели­ чину. Ко второй группе относятся «штучные» мозаики, на которых рисунок выкладывается пз фпгурпо вырезанных цветных пластинок различной формы и величины. Иногда такие плотно пригнанные одна к другой пластппки сплошь покрывают собой все поле пзображеппя, а в других случаях они вре­ заются поодиночно плп группами в мраморную, шиферную или какую-либо иную доску, служащую фопом для рисунка. Обычно для этого тппа мозаик пользуются цвстпыми природными кам­ нями, керамикой, реже стеклянными смальтами. Подобные мозаики приме­ няются для устройства нарядных полов, крышек для столов, рам для зеркал п картпн, вставок для украшений ценных видов мебели, а также в ювелир­ ной технпке при изготовлении брошей, медальонов, перстней с инкруста­ циями пз стекла или драгоценных камней. Первый вид мозаик назывался у римляп Opus tcsselatum, второй — Opus sectile. Наконец, укажем еще на один технический прием — Opus vermiculatum, представляющий собой пекоторое развитие техники Opus tesselatum, приспособление ее к выполнению тонких деталей картины. В этой технике кусочки камня или стеклянных смальт, имеющие самые раз­ нообразные формы и размеры, располагаются при наборе извилистыми ли­ ниями, точно следуя за контуром рисунка. С использованием мозаичной техпики Opus vermiculatum, отличающейся большим разнообразием и гибкостью изобразительных средств, были созданы наиболее значительные произведения, известные в истории мозаичной жи­ вописи. Эта техника набора давала художнику неограниченные возможности для воплощения его творческого замысла в таком благородном и долговеч­ ном материале, как стекло. Нужно подчеркнуть, что между указанными приемами мозаичного на­ бора по существовало резкой границы. Античные художники обычно пользо­ вались комбинированной техппкой. Например, в мозаичных полах более простые орнаментальные мотпвы набирались из кубиков в технпке Opus tesselatum, тогда как п о м е щ е н н а я в середине пола картина, более тонкая по рисунку и цвету, была набрана в технпке Opus' vermiculatum. Бывало п так, что в мозапчпой картине человеческие фигуры и особенно лица

132