Стекло

считающихся особенно типичными для муранского производства, —филигран­ ные сосуды, высокие бокалы со сложными ножками и люстры,— венецианцы применяли главным образом бесцветное стекло. Искусство венецианских стеклоделов, вызывавшее в течение нескольких веков восхищение всего мира, не могло, конечно, обойтись без подражания. Несмотря па строгие законы, охранявшие секреты муранскпх стеклоделов, многим из них удавалось перебираться за границу и организовывать в раз­ ных уголках Европы производства стекла венецианского типа. Прежде всего это коснулось самой Италии, где стекольные центры начипая уже с XII , X I I I вв. образовались в ряде городов (в Альтаре, Тре­ визо, Ферраро, Падуе, Равенне). С X^ в. заводы вепеппанского стекла возникают во Франции (в Пуатье, Невере) и в Германии (в Нюрнберге, Касселе, Кёльне). В XVI п XVII вв. число европейских заводов, построенных по венециан­ скому типу, сильно увеличивается. Появляются предприятия в Риме, Флорен­ ции, Неаполе, Милане и других итальянских городах, а также в Нидерлан­ дах и Англии. Многие пз этих новых предприятий выпускали столь высококачествен­ ную продукцию, что ее невозможно отличить от подлинной муранской. Да и едва ли подобные изделия можно было считать «подделкой». Ведь они обычно изготовлялись руками тех же муранскпх мастеров — учеников п продолжателей классической венецианской школы. Итак, мы видим, как велика была слава искусства венецианских стек­ лоделов и какое огромное влияние имела стекольная культура острова Мурано на восстановление европейской стекольной промышленности после того упа­ дочного состояния, в котором она находилась в эпоху средних веков. Попстино нужно признать, что в конце этого периода венецианские мастера выступили в роли учителей всей Европы. Велик был в эти годы их авторитет, велика была слава и популярность замечательного искусства острова Мурано, и ничто, казалось, не предвещало изменений в этой обстановке. Однако уже приближался срок перелома, ко­ торый на протяжении XVIII в. свел значение венецианской стекольной промышленности к самым скромным размерам. Причиной этого отчасти явилось снижение художественных достоинств вепецнанских изделий, наблюдавшееся с конца XVII в. Благородпые тра­ диции прошлого начинают забываться. Формы становятся вычурными, де- корировка перегружена деталями. Утрачивается простота, легкость, изя­ щество. Вещп перестают нравиться и начинают постепенно выходить пз моды, как и все имеющее отношение к изживающему себя барочному стилю. В искусстве звучат новые веяния — приближается эпоха классицизма. В это самое тревожное для венецианского стеклоделия время нарожда­ ется новый тип художественных стеклянных изделий. Пальма первенства в области стеклоделия переходит к Чехии, которая с конца XVII в. дебюти­ рует на европейском рынке с продукцией своеобразного характера, представ­ ляющей собой тяжелые толстостенные сосуды, сделанные из великолепного бесцветного стекла и украшенные глубокой резьбой. Эти массивные кубки—прямая противоположность хрупким, тонкостен­ ным бокалам и чашам венецианских мастеров. Но стекло в них идеально

126