Стекло

большим разнообразием форм. Обычно это были слегка расширяющиеся кверху стаканы и шарообразные графины с узким, длинным горлышком. Позднее, в конце XV и пачале XVI в., появляются формы, подражаю­ щие готическим серебряным сосудам. В стеклянных вазах и бокалах чув­ ствуется стремление ввысь, ножки и чаши обычно украшаются вертикаль­ ными боровками. Получает большое распространение цветное стекло: ино­ гда однотонное, а иногда разноцветное, так называемое «агатовое», пред­ ставляющее собой плохо перемешанную массу, составленную пз стекол разно­ го цвета. Входят в большую моду изделия из цветного и бесцветпого стекла, ук­ рашенные живописью и позолотой. Па чашах, флягах, кувшинах и бокалах мы видим написанные красками изображения сцен мифологического содержа­ ния, народпых празднеств и т. п. Особенпо были распространены так назы­ ваемые свадебные кубки на высоких ножках, с портретами жениха и невесты. Иногда такой росписью и позолотой покрывалась вся поверхность сосуда, который после этого переставал походить на стекллппый. Типичные образцы изделий этого периода из цветного и бесцветного стекла с росписью и позолотой пли без такого рода украшений изображены на рис. 58—64. Кувшин, представленный на рис. 58, сделап пз «агатового» стекла. Сосуд, показанный па рис. 64; сделап пз бесцветного прозрачного стекла и украшен эмалью и золотом. Он представляет собой мощехрапптельни- цу. Обычно сосуды этого рода снабжались крышками, но, к сожалению, крыш­ ка эрмитажного экземпляра, который фотографировали для нашей книги, была утрачена. Очень высоко ценились также венецианские изделия из белого«молочного» стекла, обычно расписанные красками п позолотой (рис. 60—61). В это время (XVI—ХЛ II вв.) вся Европа была охвачена «фарфоровой лихорадкой», до­ биваясь воспроизведения этого нового, только что вывезенного пз Китая ма­ териала — фарфора. Алхимики соревновались в открытпп секрета его состава. Не убереглись от этого увлечения и стекольщики. Они пытались имити­ ровать фарфоровую массу, прибегая к заглушенному всеми способами стеклу. Фарфоровая горячка продолжалась до начала XVIII в., когда состав ки­ тайского фарфора был открыт немецким специалистом Иоганном Бетьгером. Наконец, появляется интереспый род декорировкп изделий, названный впоследствии «кракелажем» от французского слова «craquer»— трещать, рас­ трескиваться (рис. 65). Прием заключался в следующем. Во время разду­ вания стеклянной заготовки, закрепленной па конце выдувательной трубки, заготовку погружали на несколько мгновений в воду. Охладившийся и затвердевший поверхностный слой при этом растрескивался. Внутренняя же поверхность заготовки продолжала еще оставаться горячей, а следо­ вательно, пластичной. Заготовку извлекали из воды п подвергали дальней­ шим, обычным приемам разделки па выдувательной трубке: нагревали, раскатывали, вторично погружали, если требовалось, в стекло, обрабатыва­ ли вручную на верстаке, раздували в форме или без формы. Все эти ма­ нипуляции, свойственные методу выдувания, нам известны по предыдущим страницам. Образовавшиеся на поверхности изделия трещины при этом лишь несколько заглаживались, заплывали, но оставались хорошо замет­ ными и создавали своеобразный сетчатый узор. 110