Стекло в архитектуре

здание фундаментальной библиотеки Академии наук СССР в * w£: KBe (архитекторы Л. Белопольский, Е. Вулых, Л. Мисожников). Контрастное сочетание глухих объемов и участков остекления еЖ ит в основе композиционного построения здания Художествен ­ но театра им. Райниса в Риге (архитекторы Э. Кандерс, М. Станя и др.) И Дворца художественных выставок в Вильнюсе (архит. В. Че- <а нау скас )- Эт° значительное произведение советской архитектуры преД ставляет соб °й поднятый на колонны лаконичный массивный объем, скомпонованный из нескольких прямоугольных и косоуголь ­ ных частей с узкими прорезями вертикальных окон. Сплошное ос- гекление галереи первого этажа глубоко отступает от плоскости 6 ерхнего объема. Жизнь улицы как бы сливается с интерьерами галереи первого этажа. Контраст остекления нижней части здания и глухих объемов, располагаемых над ним, ритм освещенных и затененных плоскостей фасадов определяют высокие достоинства архитектуры Дворца художественных выставок. Стеклянные ограж ­ дения позволили широко раскрыть выставочные залы во внутренние дворики для экспозиции под открытым небом. Стремление создать впечатление легкости, невесомости, паря ­ щих козырьков и объемов второго этажа, открыть вестибюли и фойе в окружающую среду, сделать их как бы продолжением улицы — один из излюбленных приемов в проектировании неко ­ торых зрелищных сооружений. Всем известны типовые кинотеатры со стеклянными витражами в фойе, наши крупнейшие кинотеатры в Москве «Октябрь» и «Россия», кинотеатр «Беларусь» в Бресте. Перекрытие в виде единой плиты над сплошной лентой остекления вестибюля и фойе при вечернем освещении создает впечатление свободно парящей конструкции. Стекло находит широкое применение в центрической компо ­ зиции зданий цирков в Сочи, Москве и других городах. Говоря о новаторском формообразовании в архитектуре, нельзя не отметить так называемые «висящие здания». Они появи ­ лись в результате применения новых материалов и новых конст ­ руктивных схем. По своей структуре они подобны дереву. На не ­ сущий остов, расположенный по центру здания, подобный древес ­ ному стволу, нанизаны объемы этажей. Площади этажей значи- сельно превосходят сечение несущего основания. Отсутствие опор ° периметру здания и наружные стены, часто не доходящие до Зе мли, создают впечатление парения здания, его невесомости. ® качестве примера можно привести здание фирмы «ВМ W» («Мюн- хе и, ФРГ), стены которого смонтированы из алюминиевых панелей, зап °лненных легким сотовым утеплителем и солнцезащитными с ’ е клопакетами, и здание гостиницы «Будапешт» в Будапеште.

531