Стекло в архитектуре

, тья Веснины); здания редакции газеты «Правда» (архит. П. Го ­ лосов), «Известия» (архит. Г. Бархин), Дворец печати в Баку I охит. С. Пэн), почтамт в Харькове (архит. А. Мордвинов), театр Ростове-на-Дону (архит. В. Щуко), здание Центросоюза, Дом промышленности (архит. И. Леонидов). Архитектурная критика, оценивая построенные за этот период общественные здания, при ­ знавала, что наряду с удачными проектами «наблюдалось меха ­ ническое применение некоторых приемов новой архитектуры, увлечение «стекломанией» независимо от действительной потреб ­ ности функционального процесса здания и его климатического ок ­ ружения и т. д.» [10]. Однако значение этих зданий в формирова ­ нии нового архитектурного сознания огромно. Дальнейшее развитие конструкций зданий с навесными ограж ­ дениями существенно изменило характер их архитектуры. Появля ­ ются здания с кристаллически четкими объемами, в которых лена каркасная структура. Технические приемы предстают как средства эстетической выразительности. выяв- здесь Рассматривая взаимосвязь и взаимовлияние материала, конст ­ рукции и архитектурной формы в современном архитектурном творчестве, не будем касаться этапов развития советской и запад ­ ной архитектуры. Существует обширная литература по истории ар ­ хитектуры [10, 13, 35]. Примеры, иллюстрирующие роль стекла в композиции здания, взяты из отечественной и мировой практики вне зависимости от принадлежности архитектуры здания к тому или иному стилистическому направлению. Такой подход может вызвать возражения. Однако, как нам кажется, он оправдан в рамках нашей узкой задачи показать собственно роль и возмож ­ ности материала. Итак, к середине XX в. новая архитектура стала признанным фактом. Когда говорят о ее революционности, то справедливо от ­ мечают не только конструктивно-тектоническое своеобразие рез ­ ко порывающее с художественными традициями архитектуры прош ­ лого, но и новаторство в области формообразования. Выдающийся мастер современной архитектуры, итальянский зодчий Нерви писал: «Техника открывает источник почти безгра ­ ничных стилистическх возможностей, конструктивных и функцио ­ нальных, которые сами по себе невыразительны, но становятся ярчайшими инструментами архитектоники во всех тех случаях, 119 Светопрозрачные ограждения и архитектура зданий