Стекло в архитектуре

ным стеклом. Плита покрытия опиралась на асимметрично распо ­ ложенные, отдельно стоящие отрезки стен и два ряда крестооб ­ разных хромированных стоек. Перегородки из прозрачного, дым ­ чато-серого и бутылочного цвета стекла, и две плоскости из трав ­ леного стекла с внутренним подсветом образовали светящуюся стену. Свободный план, исключающий замкнутые помещения, и применение стекла создают эффект беспрерывного течения про ­ странства через интерьер. В любой точке интерьера воспринима ­ ется все сооружение в целом. Барселонский павильон явился ре ­ альным воплощением конструктивной архитектуры. Принципами адекватности конструкций и архитектуры руководствовалось не одно поколение архитекторов. Для широкого применения стекла в архитектуре особенно много в практическом и теоретическом плане сделал Ле Корбюзье. В своих известных «пяти тезисах», посвященных, в частности, сво ­ бодному оформлению фасада, он подчеркивает, что фасад теряет несущие свойства и окна могут тянуться на любую длину без пря ­ мой зависимости от внутреннего членения здания. Окна становятся ленточными. Исчезают простенки и оконные коробки, и помещение освещается равномерно и значительно интенсивнее, чем при обыч ­ ных окнах. Ле Корбюзье считал, что двери и окна в основном определя ­ ют архитектуру здания. «История архитектуры — это история борь ­ бы за свет, борьбы за окна»; «Вся история архитектуры вращается исключительно вокруг стенных отверстий» — писал он в своих работах [4]. Поэтому окно для него является одним из важнейших элементов. Чаще всего его дома имели окна, протянутые вдоль всего фасада, от одного конца до другого. Ле Корбюзье считал стекло идеальным материалом для наружных ограждений. Он представлял себе эстетику новых городов в сочетании кварталов города-сада и открытого, далеко уходящего неба. Мысленно при ­ ближаясь к такому городу будущего, он видел как «смягченные лазурью встают отдаленные небоскребы с их стенами — геомет ­ рическими плоскостями, сплошь из стекла. В стеклах, покрываю ­ щих их фасад сверху до низу, сияет лазурь, играет небо. Ослепи ­ тельное сверкание. Огромные, но лучезарные призмы» [4]. Теоретические принципы новой архитектуры Ле Корбюзье во ­ плотил в проектах и зданиях. Одним из памятников архитектуры, созданных выдающимся архитектором, является, в частности, ад ­ министративное здание на ул. Кирова в Москве. Важнейшим элементом нового строительного искусства счи ­ тал окно и А. Люрса. Он писал: «Окно является одним из карди ­ нальных элементов дома. Закрытое или раскрытое, оно одинаково

114