Стекло в архитектуре

В X в. стали расписывать витражи керамическими красками, фрагменты стекла временно скрепляли и прорисовывали основные цементы изображения и детали — такие как лица, складки одеж- дьі, РУ КИ и т - п - Разрисованные куски стекла обжигали в печи при температуре ниже точки плавления стекла. Свинцовый Н-образный профиль выплавляли в витражной мастерской. Готовые куски вит ­ ража собирали по рисунку. Свинцовая арматура, скрепляя отдель ­ ные куски стекла, чаще всего следует за контуром рисунка (см. с. 104). Стыки свинцового прутка соединяли пайкой с двух сто ­ рон. По периметру витраж обрамлял более массивный свинцовый профиль, который прикреплялся к стойкам, поддерживающим вит ­ раж в окне. На протяжении VI — IX вв. техника изготовления витража рас ­ пространилась в странах Европы. Трактаты Григория Турского и Фортуна свидетельствуют о том, что технология изготовления вит ­ ражей в VI в. была хорошо известна в Галлии. Особого расцвета витражное искусство достигло в XII в. на территории Франции. Этот период совпал с возникновением в архитектуре новой конст ­ руктивной системы, называемой готическим стилем. Наиболее ран ­ ним называют витражи церкви аббатства Сен-Дени, относящиеся к началу XII в., «превосходного рисунка и глубоких чистых тонов витражи (преобладают прекрасные синие цвета) дают достаточно света» [21]. Почти во всех крупных городах сооружаются храмы, которые украшаются витражами. Среди них Собор Парижской Богоматери в Париже (1163 — 1196 гг.), собор в Лане (1180 — 1220 гг.), церковь Сен-Реми в Реймсе (1170 — 1181 гг.), собор в Шар ­ тре (около 1200 г.), собор в Мане (середина XI — середина XIII вв.), Амьенский собор (1218 гг.), собор в Пуатье (около 1215 г.), собор Анжере (вторая половина XII в.) и др. Шартрский собор — един ­ ственный, в котором сохранились в целости почти все витражи. По мере развития готического стиля окна в зданиях станови ­ лись все больше, изображения же фигур в узких окнах все более вытягивались. Одним из распространенных элементов украшения Фасадов готических соборов становится круглое витражное окно _ роза». Однако увеличение размеров окон готических соборов не Улучшало освещенность внутреннего пространства, потому что к е редине XIII в. витражи выполнялись из интенсивно окрашенных •'алопрозрачных стекол, а их рисунок был сложным и насыщенным. К началу XIV в. появляется техника выполнения витражей — ■ризайль», при которой вся поверхность бесцветного стекла по ­ ывалась легким монохромным сплошным узором, и уже по нему носился более интенсивный и более рельефный узор. Дальней ­ шее развитие готического стиля привело к увеличению размеров

103