Статьи об искусстве

90

Б. Р. ВИППЕР СТАТЬИ ОБ ИСКУССТВЕ

Рафаэль пытаются сначала установить позы и движения фигур на обнаженных моделях, а потом уже драпиру­ ют их. Генуэзский живописец Лука Камбиазо геометри- зировал схему композиции, упрощал фигуры в виде кубов и многогранников. Тинторетто для изучения ра­ курсов и световых эффектов делал небольшие модели комнат, подвешивал к потолку маленькие восковые фи­ гурки и освещал их свечками в окнах. Голландский классицист конца XVII века Герард Лересс советовал ученикам изучать мимику и движение действующих лиц на собственной фигуре у зеркала. В-третьих, этюд, штудия, неразрывно связанный с изучением натуры. Это прежде всего —выяснение не композиции в целом, а ее частных элементов, отчасти проверка своих сил, фиксация заинтересовавшего худож­ ника мотива, отчасти — прямой материал для буду­ щих работ. Художник может изучать в этюде и мимику, и движение, и пейзаж, и натюрморт, и цвет, и свет и т. п. У каждого мастера есть свои предпочтения, свое отношение к наброску, эскизу и этюду. Есть мастера, которые главное внимание уделяют эскизу и наброску и гораздо меньше заняты этюдом (Рембрандт). Есть мастера, выполнившие за свою жизнь несколько десят­ ков тысяч этюдов (А. Менцель). Энгр считал компози­ цию по-настоящему подготовленной, цогда для нее вы­ полнены сотни этюдов и все детали тщательно изучены. Напротив, Веласкес и Ф. Гальс почти не пользовались предварительными рисунками и этюдами и сразу при­ ступали к работе над картиной. Леонардо да Винчи и особенно Ватто постоянно накапливали наблюдения в свои альбомы, .не преследуя никаких специальных целей, но затем в нужный момент извлекали запечатленные в альбомах мотивы, необходимые для их композиций. ПЕЧАТНАЯ ГРАФИКА Печатная графика —это самое актуальное из изобрази­ тельных искусств и вместе с тем наиболее доступное широким слоям общества искусство, которое теснейшим образом связано, с одной стороны, с идеологической пропагандой, с прессой и книгой и, с другой стороны,