Статьи об искусстве

76

Б. Р. ВИППЕР СТАТЬИ ОБ ИСКУССТВЕ

ников XVI века в рисунках острые, четкие границы. У художников XVII—XVIII веков пятна растворяются, сливаются с фоном. У художников XVI века есть пред­ меты, фигуры; у художников XVII—XVIII веков глав­ ное— это пространство, свет, воздух. В XVI веке отмыв­ ку выполняют одним тоном, в XVII—XVIII веках лавис применяется в два, три тона, во всем богатстве красоч­ ных переходов. В некоторых рисунках Рембрандта (на­ пример, так называемая «Женщина со стрелой») обна­ женное тело, кажется, показано только светлым пятном бумаги, охваченным тенью туши, но оно мерцает в тем­ ноте, мы чувствуем его мягкость, теплоту, воздух кругом. Или посмотрим на рисунки Тьеполо и Гварди: в них нет ничего, кроме нескольких пятен и прерывистых, прыгающих линий, но мы ощущаем ослепительную яр­ кость солнца и мерцание теплой, влажной атмосферы Венеции. Во второй половине XVIII века наступает быстрый упадок тонального рисунка — неоклассические тенден­ ции опять влекут рисунок от тона и цвета к чистой ли­ нии, особенно под влиянием греческой вазовой живопи­ си. Рисунки Давида и иллюстрации Флаксмана к Гоме­ ру и Эсхилу (так же как иллюстрации Ф. Толстого к «Душеньке») целиком основаны на контуре. Но уже романтики, увлеченные темной, таинственной сепией и резкими контрастами светлых и темных пятен (Гойя, Жерико, Делакруа), вновь возрождают интерес к то­ нальному рисунку. Во второй половине XIX века происходит распадение содружества пера и кисти, и рисовальщики разделяются на две противоположные группы: на рисовальщиков, ко­ торые стремятся воплотить изменчивые впечатления дей­ ствительности и обращаются к кисти (Гис, Мане), и на рисовальщиков, которые ищут в натуре драму и экс­ прессию и обращаются к перу (Писсарро, Ван-Гог, Мунк и другие). Полное возрождение тонального рисун­ ка происходит уже в советской графике. Переходим теперь к третьей группе инструментов ри­ сунка. Кстати, такой порядок рассмотрения рисоваль­ ных средств —металлический грифель, перо, цветной карандаш — в известной мере соответствует внутренней