Статьи об искусстве

46

Б. Р. ВИППЕР СТАТЬИ ОБ ИСКУССТВЕ

янского Возрождения и неоднократно возвра­ щается к проблемам Высокого Ренессанса, чтобы выпуклее показать кризис ренессансного гуманиз­ ма. Сложные процессы, протекающие в самом ис­ кусстве и отразившиеся также в суждениях о нем современников, получают свое объяснение в свя­ зи с общим идеологическим переломом, наступив­ шим в Италии и обусловленным серьезными со­ циально-историческими причинами. Огромный материал художественного творчест­ ва освещен с поразительной целеустремленностью, с высокой степенью концентрации. В любом из разделов («Архитектура», «Скульптура», «Жи­ вопись») исследователь затрагивает и более ран­ ние явления: творческие идеи Рафаэля в архи­ тектуре, пережитки кватроченто в скульптуре, тенденции живописи Боттичелли и его сверстни­ ков, характерные черты искусства Джорджоне и т. д. Естественно, что творческие фигуры явно переломного значения — Понтормо, Лоренцо Лот- то, Пармиджанино, Бронзино —потребовали осо­ бенно обстоятельной оценки. И как бы ни были «сгущены», концентрированны характеристики Ми­ келанджело, Тициана, Веронезе, Тинторетто, са­ мые проблемы их творчества наполняют отведен­ ные им страницы богатым содержанием. В отличие от монографии «Тинторетто», где ма­ териалы анализов порою заслоняют концепцию, здесь вся масса фактов и наблюдений строго под­ чинена целому. Такая степень концентрации об­ легчена тем, что автор сплошь и рядом делает выводы из годами подготовленного и превосход­ но разработанного материала. Порою становится жаль тех подробностей, которые были в лекциях о Микеланджело или Тициане и теперь изъяты из оценки их произведений. Но этого властно по­ требовал замысел книги: иначе частности пошли бы в ущерб целому. Именно общая концепция всего труда побудила исследователя пересмотреть свои определения исторической роли Микеланджело. Прежде он