Статьи об искусстве

178

Б. Р. ВИППЕР СТАТЬИ ОБ ИСКУССТВЕ

пунктирная система, благодаря которой скульптор утрачивает связь с материалом. Не случайно в конце XIX века немецкий скульптор Гильдебранд горячо при­ зывает к непосредственной -работе в камне и требует возвращения от пластики ж скульптуре. Инструменты скульптора .и их последовательность почти одинаковы для всех эпох и направлений. Для пер­ вого выявления статуи из глыбы применяется так назы­ ваемый шпунт, которым сбивают большие куски камня. Это —стальной инструмент, круглый или четырехуголь­ ный сверху, заостренный книзу. Потом, когда скульптор начинает обрабатывать мрамор между основными най­ денными пунктами, он применяет троянку в виде сталь­ ной лопаточки, круглой наверху, расширенной и сплю­ щенной внизу, причем нижняя часть зазубрена, но зубья не острые, а довольно широкие. Этот инструмент, с од­ ной стороны, позволяет сразу снимать довольно боль­ шой слой, с другой —гарантирует от риска отколоть сразу слишком большой кусок. В конце работы, когда скульптор подошел почти к поверхности статуи, он при­ бегает к скарпелю или резцу, инструменту, который сни­ мает небольшие слои камня и вместе с тем придает по­ верхности известную степень гладкости. Скарпель, как и трояшка, расширен книзу, но не имеет зазубрин. Во всех этих операциях участвует молоток — небольшой куб на деревянной ручке. В некоторые эпохи большой популярностью пользо­ вался бурав (впервые его стали применять в Греции, в конце V века) для высверливания отверстий и прове­ дения тонких и глубоких желобков в одежде, волосах и т. п. (наиболее широкое применение бурав получил в римской скульптуре поздних периодов). Но бурав, опас­ ный инструмент, создающий глубокие дыры в .материале, которые нарушают цельность, замкнутость пластической массы, не во все эпохи пользовался популярностью. И Роден и Гильдебранд (апологеты «чистого» каменного стиля) выступали против бурава. После того как закончена работа названными выше инструмента1ми, следует окончательная шлифовка по­ верхности статуи всякого рода рашпилями, пемзой и т. п. Некоторые мастера (например, Роден) любят при-