Статьи об искусстве

из «ВВЕДЕНИЯ

т

В ИСТОРИЧЕСКОЕ ИЗУЧЕНИЕ ИСКУССТВА»

зрачный, крупнозернистый, с чистым белым тоном (от времени благодаря примеси железа паросский мрамор приобретает, особенно на открытом воздухе, чуть жел­ товатый оттенок). Некоторые греческие скульпторы, на­ пример Пракситель, умели извлекать из паросского мра­ мора удивительную мягкость, воздушность поверхности. Если паросский мрамор избирался греческими скульп­ торами тогда, когда нужно было высечь отдельно стоя­ щую статую, то для декоративной (скульптуры, напри­ мер для украшения фронтона, они избирали пентелий- ский мрамор с легким голубоватым тоном (фронтоны Парфенона). В Италии особенно славился каррарский мрамор, чисто белый, но иногда с неприятным сахар­ ным оттенком. (В России особенно известны были раз­ личные сорта мрамора на Урале. Мрамор плотнее песчаника, более податлив, чем гранит, более хрупок и нежен, чем дерево, более проз­ рачен, чем алебастр. В мраморе возможна точная и ос­ трая моделировка, но также мягкое, расплывчатое сфу- мато. Главное очарование греческих и итальянских мраморов — это их прозрачность, пропускающая свет и позволяющая контурам как бы растворяться в воздухе. Что касается полировки мрамора, то по этому поводу существуют различные взгляды и вкусы в разные эпохи: греческие мастера, Роден, Майоль избегали слишком блестящей полировки; (напротив, мастера эпохи Воз­ рождения любили полировать до предельного блеска. Мрамор не годится для статуи с широкими движе­ ниями, с далеко ответвляющимися частями (иначе их приходится делать, как увидим дальше, из отдельных кусков, на особых подпорках). В этом смысле мрамор противоположен бронзе, которая допускает, без всяких подпорок, самые широкие движения (пустая внутри, бронзовая статуя сама держит все ответвления благо­ даря цепкому материалу). Поэтому-то мраморные ко­ пии с бронзовых оригиналов легко можно узнать по обилию подставок (в качестве примеров можно приве­ сти «Апоксиомена» Лисиппа или «Мальчика с гусем» Боэта). Однако к вопросу о подпорках и связанной с ними проблеме цельности, монолитности статуи разные эпохи