Статьи об искусстве

БОРИС РОБЕРТОВИЧ ВИППЕР

П

И ЕГО

НАУЧНОЕ

НАСЛЕДИЕ

гардта), часто бывать в концертах, общаться с мо­ сковскими музыкантами в кругу Гнесиных и т. д. По окончании университета (1911) годы уче­ ния для Б. Р. Виппера еще продолжались, но уже в высшем смысле дальнейшего совершен­ ствования, которое он понимал очень широко. Будучи оставлен при университете и подготов­ ляясь к профессуре и магистерскому экзамену, Б. Р. Виппер совершил несколько поездок за границу и работал в библиотеках и музеях Вены, Парижа, Берлина, Италии, Голландии и т. д. В то же время он практически изучал живопись в мастерских Киша и Юона и архитектурное проектирование под руководством архитектора Рерберга. Впоследствии Б. Р. Виппер не рисовал, не писал красками, не проектировал зданий. На­ столько велика была его требовательность к себе, что он решительно отказался от занятий живописца или архитектора, но зато целиком подчинил свои практические знания задачам художественного анализа или объяснения специ­ фики изобразительных искусств. И это, вне со­ мнений, внутренне обогатило его исследования, сообщило новые качества его всегда интенсивно­ му художественному восприятию. «Смотреть кар­ тину,— писал он немного спустя,— значит ощу­ щать ее всем телом, всем организмом, всеми нер­ вами и мускулами: не только глазами, но и мышцами, не только в совершенном результате, но и в процессе оформления, участвуя вместе с художником в преодолении материала, следуя за каждым уда-ром мазка, за кажщьгм настроением. Смотреть художественное (произведение — эи-а-чит зрительно измерить его (пространство, зрительно испытать его лрещметные свойства, его цвет и форму, его плоскости и закругления» 4 . Для из­ учения музейного дела Б. Р. Виппер работал в

4 Б. Виппер, Три стиля.— «Казанский музейный вест­ ник», 1920, № 7/8, стр. 4—5.