Статьи об искусстве

, ..

ИЗ «ВВЕДЕНИЯ

№

В ИСТОРИЧЕСКОЕ ИЗУЧЕНИЕ ИСКУССТВА»

усиления -светотени («Лист в сто гульденов»). 3. После 1650 года сухая игла доминирует, эффекты барб и бо­ лее сложные приемы печатания придают офортам Рем­ брандта богатство колорита и бархатистый тон. Парал­ лельно происходит растворение контура в воздухе и све­ те, и все более усиливается одухотворенность образов мастера. Эти образы воплощают ие столько формы предметов, сколько некие силы и энергии. Можно было -бы сказать, что в графике Рембрандта мы как бы со­ прикасаемся с самим процессом становления природы. Восемнадцатый век выдвигает трех выдающихся ма­ стеров офорта. Венецианец Джованни Баттиста Тьепо- ло создал не много офортов, но они выделяются яр­ костью, солнечностью света -и богатством тонов при ми­ нимальном использовании графических средств: корот­ кие параллельные линии почти не перекрещиваются, резко обрывающиеся штрихи теней усиливают солнеч­ ность, контуры чуть-чуть намечены и перемежаются сточ­ ками, очень много белой бумаги. Содержание офортов Тьеполо характеризуется сочетанием фантастики с ре­ альностью и невысказанными до конца намеками. В его графических образах нет ни логики, ни последователь­ ности, но им свойственна тонкая поэтичность и музы­ кальность. Не случайно его циклы носят название — «Capricci, scherzi di fantasia». Джованни Баттиста Пиранези, по рождению тоже венецианец, но работал главным образом в Риме, ар­ хеолог и архитектор, увлекавшийся памятниками антич­ ного искусства. Гравюры Пиранези, всегда большого размера, отличаются могучей фантазией и широким де­ коративным размахом. Пиранези тяготеет к монумен­ тальным формам, сильным контрастам и нарастаниям ритма. Наиболее ярким произведением его графики является фантастическая серия «Тюрьмы». Искусство испанца Франсиско Гойи находится как бы на границе между старым и новым графическим стилем. Графические циклы Гойи — это, с одной сторо­ ны, игра свободной фантазии, с другой — орудие обще­ ственной сатиры, дидактического и .политического гро­ теска, в них находят свое выражение и патриотический гнев художника и его ядовитая насмешка. Актуальность