Старый Воронеж

Памятники XVIII и начала XIX века. Церковное зодчество Воронежа.

Стиль барокко и его отражение в Воронеже. Памятники первой половины и г ѳ редины XVIII века. Никольская церковь. Колокольни Пятницкой и ОнуфриевекоП церквей. После Петра Россия вступила на путь широких заим- ствований от западной Европы ее культурных достижений. Вместе с иностранцами, которые толпами стали приез- жать в Россию, по приглашению Петра пего преемников, вместе с русскими учениками, которые направлялись за- границу для изучения различных сторон техники и искусства, в Россию начали проникать и те архитектурные формы, тот стиль, который царил тогда в Европе. Стиль этот был барокко. После того, как эпоха Возрождения заставила западную Европу вспомнить забытые образцы классической красоты, на смену средневековой готики в архитектуре пришел Ренессанс, сего идеалом спокойной красоты и равновесия. Этот Стиль в своем чистом выражении царил весь 15-ый и первую половину 16-го века. Но уже в конце 16-го века стиль этот перестал удов- л е т в о р я ть современников. На смену его линейности появ- ляется стремление к живописности, скульптурности. Бес- страстное спокойствие Ренессанса, его равновесие начинают казаться уже пресными. В зодчестве стремятся к иным началам поискам живописного впечатления и чувству дви- жения и стремления вперед. Так нарождается барокко, прихотливый, причудливый, живописный и роскошный. Этот стиль, перенесенный во Францию, нашел себе как нельзя более подходящее место при дворе французских ко- ролей, вполне отвечая вкусам утонченной роскоши „коро- ля-солнца"- Людовика X IV и Людовика XV. Стиль барокко проник в Россию еще до Петра и поло- жил свой причудливый отпечаток главным образом на цер- ковные сооружения московской Руси конца XV I I века. Заимствованный с запада, он, однако, был скоро пере- работан русскими зодчими, выработавшими вполне само- стоятельный, так называемый, Нарышкинский стиль.