Старый Петербург. Петропавловская крепость

24 петербуржцам в глаза при церемонии освящения церкви, что все кавалеры ордена Андрея Первозванного были в траурных мантиях 43). Петропавловский собор строился по проекту петровского зод чего Джузепо Трезини, первого из архитекторов, прибывшего из заграницы в Россию. Джузепо Трезини—его русские люди переделали в Андрея Екимовича Дрезина каким образом Джу зепо Трезини стал Андреем Екимовичем, конечно, объяснить невоз можно, но эту подпись, это обращение мы встречаем в официаль ных бумагах даже такого учреждения, как Академия Наук, кото рая, казалось, могла бы не перековерковать Иностранные имена— был, собственно говоря, инженер, а не архитектор, но вследствие условий русской действительности ему приходилось быть и архи тектором и сочинять проекты чуть ли не всех наиболее главных построек Петербурга Петра Великого. И если бы сохранились только подписанные проекты Трезини, тогда мы могли бы соста вить мнение не только о творчестве Трезини, но и о физионо мии Петербурга Петровского времени, о тех постройках перво начального стиля примитива, которые несомненно были в Петер бурге, но, и проекты эти, как и самые постройки не сохрани лись, и тщетно мы пытаемся их возобновить, мы имеем лишь даты утверждения того или иного трезининского проекта, даты закладки здания и только. А этого, конечно, очень недоста точно. И когда мы смотрим на Петропавловскую колокольню, то никаким образом мы не можем утверждать, что перед нами Петровское здание, что перед нами результаты творчества Тре зини. Поясним это наше положение, которое противоречит обще распространенным взглядам п может даже вызвать на первый взгляд недоумение. Дело вот в чем: Петропавловская колокольня была наивысшею точкою в Петербурге, громоотводов еще не знали,— и весьма естественно, что эта колокольня притягивала к себе грозовые удары. 19 июля 1748 года молния пробила свод коло кольни собора 44 ), но пожара не произошло, а 30 апреля 1756 года 45) от той же самой причины возник пожар, колокольня была раз рушена, и 22 мая 1756 года 46) состоялось «Высочайшее повеле ние о немедленном возобновлении погоревшей в С.Петербурге соборной церкви Петра и Павла с поручением надзора за озна ченной постройкою генераланшефу Фермору», составление про екта возобновления было поручено двум выдающимся зодчим того времени Растрелли и Чевакинскому. Граф Растрелли—создатель российского барокко, творец Зимнего дворца, Смольного монастыря. Чевакинский, хотя ученик его, но ушедший дальше своего учи теля, остановившийся на полдороге между барокко и ешріг'ом. И вот эти два выдающиеся архитектора должны возобновлять творение Трезини, милый, симпатичный для нас образец прими­