Старый Петербург. Музыка и музицирование в старом Петербурге

играет молодом человек, даже знаток подумает, что играет Лист. Когда он (т.-с. Рубинштейн) победит величайшую трудность, говорит французский журнал, он делает презабавную насмешли вую гримасу, а когда начнут ему аплодировать: он хохочет. Впрочем в Париже было ему 10 лет, а теперь он уже старик по 13 году! Это точно игра натуры или ее каприз». Появление А. Рубинштейна вызвало не одни сочувственные строчки—в Пантеоне *) появился нижеследующий отрицатель ный отзыв не о Рубенштейне в частности, а вообще о вундер киндах : «после великого Листа, который еще жив в нашей памяти, в нашем сердце, маленькие Листики, воля ваша, кажутся, ие более как карлики... Мы не отнимаем у мальчика Рубинштейна таланта — боже сохрани! Дарование этого ребенка много обе щает, но мы любим детей более в школе за книжкою, любим их беззаботно резвящихся в веселом кружке сверстников, но не в концертном зале, важно разыгрывающих перед многочислен ною публикою творения великих артистов, в то время, как дядька считает вырученные за билеты деньги.... Кроме вундеркиндов особенностью николаевского царство вания мы должны подчеркнуть появление на сцене так сказать «семейственность» талантов. .Мы уже видели один пример на семье Коптских, но вот еще другой, наиболее характерный 2): «по вот появляется маленький гений: 13-летний сын Мауера, Александр с большим виолончелем, которого он немножко выше и который еще в детских руках пленяет не только слушателей вообще, но и самих артистов. Ю ііый виртуоз играл прекрас ные вариации отца своего и—как великий Ромберг — без нот... сколько мыслей! «на сцену вышел новый маленький гений со скрипкою в руках, сын же Мауера, Всеволод 15 лет. Он играл фантазию из Лафоновой оперы «Леокадия», играл душами, умиленными собственною фантазией при таком очаровании взоре и слухов» «наконец вслед за сыновьями вышел и отец». .40 Марта 17(,)3 года на петербургской эстраде появился впервые слепой виртуоз юноша Дюлон :і), он играл на флейте. Вслед за ним во время царствования Императора Александра I и Николая I тоже слепцы виртуозы на разных инструментах развлекали петербургскую скучающую публику. В царствовании Александра I внимание привлекал нижегородский дворянин Жилин, в Николаевскую эпоху, вплоть до 1854 года, ежегодно с 1825 года, давал концерты слепорожденный скрипач Кард Кюн 4).

') «Пантеон» 184-3 г. ч. III, стр И . 5) «Северная Пчела« 1834 г. стр. 3(>(>. 3) «С.-Петербургские Ведомости» 1793 г. стр. 49». 4) Там же 1825 г. стр. 195.

86