Старый Петербург. Музыка и музицирование в старом Петербурге

налах об’являемо было, что г-жа Ферлендис имеет совершенно необыкновенный голос, называемый по-итальянски контро^альтом, весьма подобный звуку виолончели, и что он (т. е. муж певицы Александр Ферлендис младший) играл разные итальянские пьесы с достойным талантом и успехом и давал в Вильно концерт в пользу бедных. В Петербурге голос ея вовсе неизвестен». Как видим, Барбери Ферлендис, чтоб завоевать себе успех \ петербургской публики, ссылалась на Париж, — в скором вре мени такая ссылка стала уже невозможною, нужно было, на оборот, скрывать свое участие в парижских театрах: 2) 12 ноября 1812 года в Петербурге на французском театре была поставлена трагедия «Федра» с участием знаменитой трагической артистки Жорж. Она играла последний раз в Петербурге, а 16 ноября того же года было последнее представление французской труппы в С.-Петербурге и последовала отсылка французских актеров за границу *). Петербург переживал тревожные; дни 2), укладывались и уво зились из Петербурга сокровища Эрмгітажа, книги Публичной библиотеки; делались даже приготовления к вывозу и памятника Петра первого Фальконета, так как вполне основательно пола гали, что если Наполеон возьмет Петербург, то он не замедлит увезти эти сокровища в Париж, как он поступал и в других завоеванных им столицах. Но 25 июля в Таврическом дворце служили торжественное молебствие по поводу победы графа Витгенштейна а) ,— правда, Эта радость вскоре была омрачена— 18 сентября было опубли ковано «во всенародное известие об отдаче Москвы», — но это было последней каплей в чаше испытаний, — вскоре Началось бегство Наполеоновой армады — Полоцк, Смоленск, Березина, переход границы и об’явленне борьбы за освобождение Европы. И 26 марта 1813 года 4) в Петербурге уже был дан теа тральною дирекцнею концерт, в котором капельмейстер двора его императорского величества Д. ІПтейбельт исполнял на рояле «фантазию» собственного сочинения «Сожжение Москвы» 5). Содержание этой пьесы было следующее: Г) Вступление выражает горесть и уныние, которыми пере полнен сочинитель, начиная изображать сию картин} ; 2) вход Наполеона в Москву, торжественный марш на голос: «Мальбрук на войну едет»; 3) начало пожара, отчаяние жителей, молбы их ко Предвечному; 4) моление о сохранении дней Августейшего императора Александра, адажио на голос английской арии: God save the king {господь, спаси царя); ‘) «Северная Почта» 1812 г. ЛЬ 911. 3) «Русская Старина» 187.5 г. т. VII, стр. 136. 3) «Северная Почта» 1N12 г. № 7ö.

4) «С.-Петербургские Ведомости» 1813 г. стр. 170. ) «Русский Библиофил» 1912 г. Л Ь 3 стр. II и сл. Л6