Старый Петербург. Музыка и музицирование в старом Петербурге

фортепиано — «с квадратным флигелем», появление которого* в продаже позволило «Иллюстрации» напечатать такую заметку '): «Вы верно слышали в представлениях Севильского Цырю.іь- ыика, как поет романсы и песенки г-жа Виардо Гарсия». — Слышали. «Вы верно заметили, как она искусно акомпанирует себ е , как блистательно делает прелюдии, и при том б ез всяких пре тен зий» . — Заметили. «Но вы верно не обратили внимания, из какого инструмента она извлекает могущественные, полные звуки, не по росту для обыкновенного фортепиано , потому что это и не фортепиано и не флигель, или, лучше сказать, флигель, только не крыло образный , по образцу и подобию всех флигелей в свете. Этот флигель и силой и обширностью регистра, всем, всем — флигель, только флигель квадратный. (Koval carré). На этом флигеле т е же 7 ’/« октав, сила та ж е ; вы не верите? Это легко объяснить . Ящик обыкновенного фортепиано так тесен , что струны , начиная с дискантной октавы, делаются короче , короче , так что последние не имеют длины дамской шпильки. Какой же тут может быть Звук? А о силе и говорить нечего . Г. Лпхтенталь, котором у эт о дело обязано многими значительными усовершенствова ниями, как истинный артист в душе, любя свое занятие как искусство , а не прибыльное ремесло, долго с сожалением смотрел н а недостаточных покупателей обыкновенных фортениан и решился сделать опыт собственно для них. Ящик несколько расширен; струны басовых октав легки поіірежнему, но так как им дискантовые уступили свое место , то н эти струны могли лечь удобнее; а дискантовые, которых перестали стеснять грубы е соседи , легли поперек на своем особенном месте. После такого раздела оба регистра получили самостоятельность, а инстру мент получил силу, ничем не уступающую силе флигеля, держит строй ничем не хуже крылообразного соименника, занимает меньше места и дешевле в половину». У спех опыта с квадратным флигелем навел Лихтенталя на следующее его усоверш енствование— «флигель Нмнсрпал Лихтенталя» 2) — «высокие ноты протянулись поперечно , низкие , не стесняемые уже дискантовыми, легли косвенно во всю длину инструмента , хотя ящик его в объ ем е против прежнего рояля не увеличился. Но вследствие такого расположения струн басм получили силу неимоверную и при всем том не могут заглушить верхних октав; чистота и делимость звуков чрезвычайная, гак что в самых многосложных аккордах, которые на фортепиано состоят из десяти нот , звук каждой слышен явственно, раздельно, как

«Иллюстрация» 1815 г. стр. 63. !) Там же 1845 г. стр. 575. -) Там же 1845 г. стр. Н.

170