Старый Петербург. Музыка и музицирование в старом Петербурге

ских фабриках фортепиішы , отправил оные в Киев с надписью на доске: Г. А. Тншнер в С .-Петербурге. Посему побуждаюсь почтенную публику предостеречь, извещая, что из моей фабрики по сие время никакие инструменты в Московские фабрики или лавки для продажи оных но комиссии отправлены не были. Иоган Август Тишнер , фортепианный мастер и купец в С.-Петер бурге» . В дальнейшем изложении мы приведем некоторые данные о фортепианных фабриках Шредера и Беккера и подробно — насколько позволяют, во-первых, место , а во вторых, и разы сканные нами материалы — характеризуем фабрику роялей Лихтенталя. Его фабрика функционировала с 1840 по 1854 год, когда владелец ее умер и, следовательно, эта фабрика всецело относится к старому Петербургу. Имя Шредера нам удалось встретить в 1783 г о д у 1) — «ѵ Синего моста к доме № 174 у инструментального' мастера III, >едера продаются фортепиано и клавиры». Имел ли этот >сдер какое-либо отнош ение к существующей в Петрограде фабрике роялей Ш редера—мы не знаем , но в 1820 году несо мненно предок нынешних Шредеров извещал: 2) Клавнкордный мастер Андреас Христин Ш редер , недавно открывший спою мастерскую но б. Литейной , дом Фольбаума ЛЬ 501 , вход во вторые ворота под квартирою военного министра, честь имеет известить почтенную публику, что он уж е имеет для продажи готовые инструменты , как-то флигель-фортепиано о 6 1/л октавах с Бродтворскою механикою , также различного сорта фортепиано с такою механикою , как делают флигель- фортепиано и с английским механизмом о б и б 1/* октавах, со многими переменами, украшенные настоящею бронзою , весьма хорошо выделываются с полным и приятным тоном ; он ласкает себя надеждою, что знатоки одобрят его работу» . В 30-ых годах XIX столетия Шредера взял под свое покро вительство Фаддей Булгарин 3): «Есть люди, которых сама природа неудержимо влечет к изобретениям: мы имели случай видеть одного из сих избран ных. Э'го инструментальный мастер г. ІНредер. Он делал фортепнаны , но вдруг в голове его родилась мысль о новом инструменте; он бросил мастерство свое и пять лет трудился, пока не осуществил своей идеи; зато произведение его есть нечто превосходное. Вообразите себ е арфу , перерезанную поперек фортеппапами; вы слышите звук арфы и между тем играете по клавишам. Людям, имеющим понятие о механизме клави корд, не мудрено постигнуть, как трудно было устроить моло точки таким образом , чтобы они не ударяли по струнам, а, так

’) «С.-Пстер. Вед». 1819 г. стр. 83. 3) Там же 1820 г. стр. 158. *) «Северная Пчела» 1833 г. стр. -23.

168