Старый Петербург. Музыка и музицирование в старом Петербурге

I

Этот клави-оркестр имел следующие четырнадцать реги ­ стров : 1 ) Квартетный регистр, или регистр звуков трения: он состоял из соединения 4 разных регистров, которые играли и каждыіі отдельно, и обнимал б октав от самого низкого контрабасного ші до самого высокого mi скрипичного. 2) Регистр тихих деревянных струн. Он же служил регистром vox angelica для органной игры. 3) Регистр звучных деревянных струн. Оба эти регистра шли от самого низкого виолончельного ut до самого высо кого mi. 4) Регистр крытых органных груб того же об’ ема, как квартетный. 5) Регистр открытых гнусящих труб, от низшего виолон чельного fa на четыре октавы вверх. 6 ) Регистр бараньих струн , служащий вместе с арфою и ору дием p izzicatto , тоже полный на шесть октав. 7) Регистр кларнетов от fa на четвертой басовой линейке до sol над пятою сопранною. S) Регистр флейт того же размера. 9) Регистр флейточек (piccolo) от среднего si до бесконечно высокого mi : никакая птичка не поет так высоко ; последил;: нота почти целою октавою выше самой высокой фортепианной ноты. Э'1'01' регистр играет всегда октавою выше . 10 ) Регистр гобоев, того же объема. 1 1 ) Регистр медных инструментов, заключающий в себе офикДеинды, тромбоны, трубы , валторны в пять октав, считая от contra si-bémol. 12 ) Регистр фаготов в три октавы , считая от contra si-bemol. 1 3 ) Регистр человеческих горл (vox Humana) в три с поло виною октавы , считая от si bémol на второй басовой линейке. 14) Барабаны , янычарские тарелки, трианглн и прочие мелочи. Играть на этом клави-оркестре приходилось помощью двух клавиатур и двух родов педалей (общее число их было 20 ) ; десять впереди и прижимались носком ноги , десять позади и прижимались пятою. Особенности регистров заключались в перемене тембров, так (по описанию Кукольника в «Иллюстра ции», очевидно со слов самого Сенковского) регистр флейт переменял четыре раза свой тембр : сперва «обыкновенная флейта»— отлично хорошая, потом та же флейта с «поющим» странным тембром, удивительно сладким, с переливами и дро жаниями, которых в подлинной флейте нет; наконец, флейта с «тенорным фистульным тембром», очень звучным , очень поющим и вибрирующим. Далее: «один и тот же клавиш, без перемены педалей, давал за одним пожатием продолжительный звук струйного инструмента, а за другим, несколько различным, pizzicato на той же струне ! 15 одно и то же время можно было

137