Старый Петербург. Музыка и музицирование в старом Петербурге

вых начальников, что он не только делает «всякого сорта дере вянные, медные и духовые инструменты», но имеет «комплект ные конные трубные хоры новейшего изобретения, им самим недавно усовершенствованные». С 1 7 5 3 года, как известно, \ нас появилась роговая музыка, в Петербурге существовал хор роговой м у з ы к и при дворе и у ряда придворных, но гораздо большее развитие эта музыка получила в Москве и в провинции. В «Московских Ведо мостях)) за первую четверть X IX века находится чрезвычайно интересный и любопытный материал, который, при разработке, безусловно увеличит наши скудные и при том неоднократно повторяемые сведения о роговой м у зы к е 1). В Петербурге мы нашли только одно, как кажется, до сих нор неизвестное сведение— это известие о изобретении г. Брюна, игравшего «первый рожок в капелле его величества короля прусского». Оказывается, что Брюн 2) — «один из славнейших художников в рассуждении сего инструмента, указывая , что с давнего времени жалуются, что слюна и влажный воздух, выходящий из легкого, садится на внутреннюю поверхность рожка, производит на оном ржавчину, или ярь, которая, пере меняя. тоны , причиняла очень часто боль на губах , желудочные и другие неприятные припадки, нашел, но долговременных изысканиях, наконец для отвращения сего средство, которое состоит в покрывании внутренности сих инструментов лаком, от которого не переменяются тоны , выгода, которую никаким другим средством приобресть нельзя. Влитая в рожок вода не переменяет цвету, что доказывает, что металл в оном везде закрыт. — Г. Гумбольт исследовал физические свойства Брюневых инструментов и сей славный физик почитает инстру менты сии ни мало не вредящими здоровью и лучшими преж них. Художник умел также усовершенствовать размер рожка и, \ мерив толщину меди, сделал удобнейшим произведение полу тонов в сем инструменте. Рожок большой величины со всеми тонами стоит 60 ефимков золотых, малой величины со всеми тонами 50 ефимков, простой охотничий 20 ефимков, тромпето о пяти тонах 20 ефимков. Инструменты , непокрытые лаком, стоют только две трети вышеозначенных цен, и рожки хоро ших парижских мастеров гораздо дороже оны х, не имея тако вой доброты». Номещечьи оркестры росли, обучать крепостных для этих оркестров было необходимо, и помещик искал для себя капель мейстера. Нам удалось встретить первый печатный вызов в 1760 году* ) — с течением времени, уже сами капельмейстеры •) Считаем здесь уместным указать, что « тех же «Моск. Вед.» имеются некоторые данные о Сарти и его пребывании в Саратове. «С.-Петербургские Ведомости» 1806 г. стр. 615. 3) Там же 1760 г. Л» 1.

И?

10'