Старый Петербург. Адмиралтейский остров. Сад трудящихся
— 52 — ппка», а 24 августа того же года в известиях об отъезжающих можно было прочесть следующие строчки: «профессор Фальконет с своею невесткою и с дочерью, при нем служители Анна Ши- берт и Иоганн Розенграм едет заграницу и живет против двора прусского посланника в казенных палатах» 107 ). В этом же доме Фальконета была устроена мастерская, по среди которой возвышалась довольно значительная горка, на которую ежедневно, по несколько часов, на двух лучших при дворных скакунах «Бриллиант» и «Каприз», вскакивали придвор ные же берейтора, удерживая лошадь па дыбах, а Фальконет, стоя внизу, по целым часам изучал все движения и напряже ния мускулов скачущей лошади, зарисовывая их в свои альбомы. Тут же, около мастерской Фальконета, в 1770 году был построен большой деревянный сарай, в котором 108 ) «с 19 мая 1771 года поутру с 1 до 2 часов, а после обеда от 6 до 8 -часов впредь две недели, показываема будет публике модель монумента блажен ныя и вечныя славы достойныя памяти государя императора Петра Великого». Наконец, в том же здании, кроме Фальконета, жили и другие выписанные рабочие иностранцы; так, в 1774 году 5 августа показаны в числе отъезжающих 109 ): «Бенса Артимент, Ежьен Форестьер, Гло Ариад, Жан Баптист Миль с женою, живут при литье большой статуи Петра Великого». Чуть лн не тотчас по вступлении на престол императрица Екатерина II замыслила про памятник Петру I — для импера трицы постановка этого памятника пе была простою прихотью, нет, здесь Екатерина II преследовала вполне определенную поли тическую цель — императрица хотела как бы подчеркнуть, что на всероссийском престоле сидит не ничтожная немецкая прин цесса, а истинная, по духу, продолжательница начинаний вели кого Петра. Осмотрев памятник Растрелли, Екатерина пе удо влетворилась им по двум причинам: первая и главная — памят ник был отлит Елизаветою Петровною, вспоминать последнюю было вовсе не в целях императрицы, а во-вторых, академичность памятника Растрелли, его подражание известному памятнику Марка Аврелия пе могли правиться императрице. Ей нужен был такой памятник, которому пе было похожего в свете, кото рый отличался бы особой оригинальностью, о котором бы не только заговорили, по и закричали бы заграницею. Отсюда попятно, почему имнер ітрпца с таким жаром ухватилась за идею Фаль конета, решившего изобразить Петра Великого скачущим па коне на громадную скалу, достигнув вершины которой, царь- всадник своею мощною рукою сдерживал лошадь. Положение, данное Фальконетом лошади, было необыкновенно трудное, — конь, на скаку, взвившийся па дыбы и стоявший лишь па зад них ногах, являлся чем-то совершенно новым в области кон
Made with FlippingBook PDF to HTML5