Старый Петербург. Адмиралтейский остров. Сад трудящихся

— 175 — вит здания, украшенного таким множеством монолитов и такого огромного размера. И с каким искусством поместил их г. Моп- Ф>рап! С какою легкостью и удобством поднял он эти громады ши высоту! Таких работ не видывала Европа! Немепее достойны у/ивления внутренние своды и свод главного купола из чугуна. Одним словом, все в этом храме гигантское, служащее эмблема- танеским изображением нашего отечества. В исполнении видим силу России, в материалах ее богатство, в Формах изящество на пей образованности (нельзя не подчеркнуть этой Фразы, в кото- і весь ужас положения выясняется с невероятною резкостью — ь это определение относится к России Александра I и Николая I; осени военных поселений, крепостного права, произвола и гнета копца!) Фронтоны будут украшены барельеФами исполинского мера. Один барельеф, изображающий Воскресение Господне, -- ------- ----- --- -------------- _ ____ ___ .)\ Р" вс к ! бе, РЧ . . . _ у;к₽ кончен знаменитым парижским (разве своих не нашлось?) сіілыітором Лемером, нарочно вызванным для сего из Парижа. Эіі) вполне совершенство искусства! Фигура Спасителя, боже- С'венный лпк его, Фигуры воинов, их позы, ужас изображающийся и их лицах, Фигура ангела — все это отделано с величайшею тонкостью, отчетливостью и одушевлением. Воззрение на это ч.Іное произведение искусства трогает душу п проливает в нее б^гоговение к таинствам веры. Для трех других барельефов навначен конкурс — от создания мира нп одно великое предприя ­ тий пе было исполнено без того, чтоб зависть не прошипела шд гениальною головою. Мы душевно убеждены, что Исаакиев- сібму собору невозможно было дать лучшего и приличнейшего вжа, какой ему дан ныне, по плану г. МонФерана. Странно няюй эпохи в искусствах и даже новых потребностей обществен ­ ной жизни. Архитектура Византийская и Готическая могут быть Йрдлинны в древней Москве, в виду кремля, но в Петербурге г во, и .ько правильная архитектура греческая и щегольство эпохи .рождения искусств (de la renaissance) могут иметь место, постигли великие художники, которым Петербург обязан ,'іппмп своими украшениями: Кокорин (строитель Академии Ху іожеств), граф Растрелли (строитель Зимнего дворца и других здінші) и Гваренги (строитель Ассигнационного банка, английской церкви па набережной и т. п.). Чуждые всем посторонним опошениям п руководствуясь одною честною любовью к изящ ­ ному, мы душевно убеждены, что имя г. МонФерана должно стоять с сими знаменитыми художниками. Все беспристрастные ценители художеств поставят наш Исаакиевский собор па-ряду с цер ­ ковью св. Петра в Риме и церковью св. Павла в Лондоне, т.-е.по- чіигают его равным с лучшими произведениями нового искусства!» моде п пускаться в готпзм пли византизм котором все здания носят на себе характер бшю бы следовать в городе новом, в