Старая Москва. Автолитографии Владимира Соколова

МОСКОВСКАЯ ГРАФИКА

Г рлоюро — сакое роэпообрвзнвя. самая оОшяркая и совершпн- пос^мобмтмая область виво- оыспого пгЕусстоа. Она обобщает реальность, орстпоряет ее в нырв- эктельный иимен. в образное ио- площепие свободыого тпорчество. В г[«вюре, DONtmto деИствсгте^г^ пости, самое широкое оримсиеыкс ии.ходит в фантазия в спмполп?н. .Жввопис ец-грнвер" все йто пере- лает одипмв ЛИВНЯМИ, ипотвмші патиамп, вовтрастаив белого в червого и. весмотро но весь лако- hbsn, гравюра нисколько не усту-

В ЦЕЛЯХ ПОПУЛЯРИЗАЦИИ, КАК ГРАВЮРЫ НА ДЕРЕВЕ, ТАК И ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ЛИТОГРАФИИ, „КНИГОПЕЧАТНИК" ВЫПУСКАЕТ ЦЕЛЫЙ РЯД АЛЬБОМОВ, ИСПОЛНЕННЫХ ГРАВЮРОЙ НА ДЕРЕВЕ И ЛИНОЛЕУМЕ, АВТОЛИТОГРАФИЕЙ И МЕЦЦО-ТИНТО РАБОТ ОТДЕЛЬНЫХ ХУДОЖНИКОВ: С. В. ГЕРАСИМОВА,

М. А. ДОБРОВА, Е. й. КАЧУРЫ-

ГРАФИКА.

в ьрг.оств

жкѵоився

DilfiT

сило

DO

вы(южснкв.

Орві-ввальиав гравюра, как сл.л

тьорчееггва, oupa-

С£иостоятельвого

BtRjccTBa

лучший средством «удозкестиев-

сущность

служит

аои

в

вого

воеовтаѳня

кьс^.

ФАЛИЛЁЁВОІ»

Старвиися

гравюр

па дереве,

было

запвле,

е номспта

ее поквленпя ва

одповремевво

вародвым вскусством. У вве она

воянилась

чисто

с квиго-

строгую

сроэу

ц^нз^ру церкви, которая

целым

речативпек

под

в

стола

рвдом ооложнте.'.ьвых А. 1. КРАВЧЕНКО, И. 1. ЛЕБЕДЕВА, А. И. ПАВЛОВА, 1. II. ПАВЛОВА, A. А. СИДОРОВА, B. 1. СОКОЛОВА, В. Д. ФАЛИЛЕЕВА, Н. 1. ЧЕРНЫШЕВА и др А ЛЬВОМ Ы БУДУТ ВЫХОДИТЬ Е ю — 12 ЛИСТОВ и СОПРОВОЖДАТЬСЯ НЕБОЛЬШИМИ ТЕКСТАМИ, К СОСТА _^-%_,ВЛЕНИЮ КОТОРЫХ ПРИГЛАШЕНЫ ПРОФЕССОРА: В. И. АДАРЮКОВ, Н. И. РОМАНОВ И А. А. СИДОРОВ. В ВИДАХ ТЕХНИЧЕСКИХ ТРУДНОСТЕЙ ПЕЧАТАНИЯ, АЛЬБОМЫ БУДУТ ВЫХОДИТЬ В ОГРАНИЧЕННОМ КОЛИЧЕСТВЕ ЭКЗЕМПЛЯРОВ, НА КАКОВЫЕ ПРИНИМАЕТСЯ ПРЕДВАРИТЕЛЬНАЯ ПОДПИСКА В ПРАВЛЕНИИ КОРПЕРАТИВА „КНИГОПЕЧАТНИК" (ТВЕРСКАЯ, 38) засрсшеввВ стесвело всякое, проявление ссободпого Вот почему в течение двух с половккоВ иервых веков своего гравюра ва дереве у вас не дало высоких образцов вк в вв в техвическои отношепняі. Возродившись в 19-* веке с вовымв і-ехвичрскимн првемоуи, товошв вытеснена одно вревп фотомехапическимк опосо- бвмв воспровзваденвй, как более отвсчаюцівви требованием пешей бьитро- течноН жкзип. Но еек чистое вскусство. кпп средство выражения творческой идеи самого я худозинвЕ8-грЕпе|>а'', она, лопечво, не только не исчезла, но. наоборот, благодгрк сооки свойствам • вепосредстяевпоств, возможностп слить в свободной творчестве действительный мир с отвлеченвыкл идеамв. гонкой ствлкзацви образов, своей лаконвчноств в в месте с тем оі*роі»вой ^мразит^льБОСТи. огрскный интерес. грьвюрз ва дереве в последаее ираг.п пробудила в себе Ііовая с.опре&іеввп» гравюра, орвгвпвльвоя по замысла» творчества есть самобытное создание „жиоописиа-гравери". который передаст елвянве предметов jr цветного и поверхностей, об'едвидв на общей средой тени, снета воздуха това. Теперь возродилась старпиноя. цветпав гравюра ив дереве в ливолгуве. чрезвычайно искусно сводящая к гармонической слеме аескольких цвет- выі тонов все богатство красок природы. В прошлом веке ваша ксилография не вронпкла о нврол. где оно могли бы пдедотворпо в живительно сплотиться в слиться с соответствующий шіциоральвопу вкусу производством лубочных народных картинок и, таким Образом, получить вполне русский и вместе с тем художествсывый хкрактер. 'Теперь прв пробудившемся интересе к графическим искусства*; вообще, О с другой сторопы — при значительно улучшившихся в последнее время технических условиях печетанип, является возможность врйстушт. г. в«и- -вию работ. Московских графиков. творчество. суш^с^ь^вснвв худояіестиеинои, г^вюрз на дереве была

ИД АЛЬБОМЫ БУДУТ ПОВЫШЕНЫ.

ПО ВЫХОДЕ

В СВЕТ ЦЕНЫ

Москва.

1922 год.