Справочник архитектора. Том I. Первый полутом

Радиостудии

261

6. Необходима мягкая мебель в зале и ковры в проходах. 7. Часть сцены за экраном и говорителями, вставленными в большие доски, или ящики, должна быть обработана звуко поглотителями (типа щитов Бекеши) , эффективно работающими на низких частотах. 8. Необходимо предусмотреть достаточную звукоизоляцию помещения: а) от наружных шумов и шумов фойэ, б) от шумов побудителей вентиляционных или кондициони рующих систем, в) от дребезжания и вибраций стекол и осветительной арма туры, предусмотрев плотную вставку и замазку. 5. Радиостудии Радиостудии имеют оптимум реверберации ниже оптимума, принятого в театральных залах. Причина этого та, что звук, передаваемый из студии в комнату слушателя, не должен при носить с собой заметную реверберацию. Наиболее естествен ные условия слушания создает привычная радиослушателю акустика его комнаты, реверберацию в которой он может уве личивать, увеличивая уровень громкости звуков репродуктора , или уменьшать, — уменьшая громкость. Многолетний опыт выработал определенные требования, предъявляемые к реверберации радиостудий. На листе 47, рис. 1, — полоса с оптимальными значениями реверберации для студий разных объемов. На листе 47, рис. 3 коэфициенты, на которые умножаются значения реверберации при 1000 герц для того, чтобы получить значения реверберации при других частотах. П р и м е р . Студия объемом в 500 м 3 ; реверберация такой студии на 1000 герц будет равна 1 сек. Пользуясь нижним графиком (рис. 3 ) , подсчитываем, каково будет значение опти мальной реверберации на частоте 100 герц: 1 X 1 , 7 = 1,7 сек. На частоте 200 герц: 1 X 1,46 = 1,46 сек. и т. д. Так можно построить оптимальную частотную характери стику реверберации радиостудии, по которой дальше прозво-