Современная гравюра в России

кость выражения (курсив наш) ее немногословие, и благодаря этому сугубую остроту и выразительность. Ценю в деревян- ной гравюре беспощадную определенность и четкость ее линий, (курсив наш) контур ее линий не может быть расплывчатым, неопределенным, смягченным". Эти мысли как нельзя более точно определяют характер „остроумовских" гравюр. Неве- роятной сжатостью четкостью и определенностью, этим поэти- ческим лаконизмом, проникнуты почти все ее гравюры. Еще в момент ее первого выступления на выставке „Мира Искусства" , в ее гравюрах „Весна" , „Зімок" , определилось характерное направление ее творчества. В 1901 году она блеснула крас- ками и силой передачи колорита в своей работе „Персей и Андромеда", с картины Рубенса в Эрмитаже. Но эта область мало интересовала ее, классическая живопись только сильнее указывала на контрасты между яркими красками юга и бледно- лиловыми пятнами природы севера и лирическим разливом меланхоличного Петербурга. И художница пишет красоты се- верного города, где выявляет всю душу, фантастического и скупого на улыбки Петербурга. Появляется ее „Адмиралтей- ство под снегом", „Горный Институт" , „Летний Сад" , „Сенат- ская площадь", где всего в двух тонах она разрешает гамму северных, мягких "по своей музыкальной тональности, красок. И даже изображая виды Венеции, Остроумова придает им ка- кой-то отпечаток бледных голландско-фламандских пейзажей. Но особенного совершенства достигает Остроумова-Лебедева в своих ксилографических однотонных миниатюрах, посвящен- ных Амстердаму и Петербургу. Здесь лаконизм ее художе- ственного выражения сочетается с необыкновенно поэтическим переживанием, даюшим в своей массе своеобразный сборник „графических стихов в прозе". („Набережная", „Новая Голландия", „Биржа", „Сенатская площадь" и др.)