Современная гравюра в России

Такое, сравнительно небольшое, усовершенствование совер- шенно изменило гравюру и направило ее по новому пути. Гравюра из типично линейной формы переходит к свободной композиции линий, к пятнам, к разрешению контрастов черного и белого, к игре полутонов, гравюра разрешает задачи „тона" , т. е. живописные. В России это успешно было воспринято в 60-х годах Л. А. Серяковым, и в 80-х годах В. В. Матэ. Но работы Матэ протекали в момент упадка ксилографии, когда гравюра была снова низведена на степень прикладничества. И наши почтенные исследователи русского искусства (В. Я. Адарюков, проф. Н. И. Романов) об'ясняют это явление упадка гравюры успехами фотографии, которая сделала ненужной трудную ра- боту гравирования портретов и картин. Разумеется, если с таким определением подходить к об'яс- нению этого явления, то несомненно, техника гравюры должна сокращаться в своих завоеваниях, по мере успехов фотографи- ческих способов репродуцирования. Но гравюра совершенно самостоятельное искусство, как и другие виды изобразитель- ного творчества и прикладнический характер ее, как мы замечаем в последнее время, не поглощает окончательно ее целиком. Свободное искусство русской гравюры было забито акаде- мической рутиной в конце X I X и нач. X X веков, и это в то время, когда на Западе уже произвела переворот четкая японская гравюра и появились работы Валлотона и Лепера, разрешавших новые живописные задачи. Эти задачи были восприняты моло- дыми русскими граверами, которые свободно, только для вы- ражения своей творческой мысли и разрешения новых задач гравюрного искусства, подняли его на должную высоту. Уста- новилась определенная гибкость этого искусства, далекая от прикладничества, от иллюстрации, к искусству самодовлеющему,