Современная гравюра в России

нардского, К. Клодта, Дерикера, Неттельгорста, Грейма, Линка, Маслова *), являются теми, которые образовали историю гра- вюры этого периода, до возникновения так называемой „тоно- вой гравюры". Как „тоновая гравюра", так и, описанная нами, гравюра 40-х годов достигли больших успехов, благодаря той свое- образной революции, какая была проделана английским гравером Томасом Бёвиком в технике деревянной гравюры. Не будь этого явления мы, несомненно, не могли бы достаточно оценить успехи мировой ксилографии начала X I X века. До Бёвика гравировали на доске, выпиленной продольно слою дерева; это было крайне неудобно, так как нож испы- тывал сопротивление, идя поперек слоя, и к тому же на- гравированные линии и штрихи держались непрочно. Бёвик изменил направление гравирования и начал работать на доске, вырезанной поперек древесного ствола. Такая поверхность по- зволяет граверу вполне свободно распоряжаться линиями и гра- вировать их в различном направлении. Нож был заменен более тонким, грабштихелем. Грушевое дерево заменилось пальмовым, как более устойчивым и доступным грабштихелю. * ) Из гравюр, появившихся в период этого времени в русских иллю- стрированных изданиях заслуживают внимания: „Наши списанные с натуры русскими" . Спб. 1841 г. ( гравюры на де- реве Г. Дерикера, по рис. В. Тима). „Сто рисунков из соч. И. В. Гоголя „Мертвые Души" . Спб. 1846 г. ( гравюры на дереве Е. Бернардского, по рис. А. Агина) . „Типы современных нравов" . Спб. 1845 г. (гравюры на дереве Неттель- горста, К. Клодта, Г. Динка, Маслова) . „Листок для светских людей" ( гравюры Г. Линка по рис. В. Тима). „Сенсации г-жи Курдюковой" ( гравюры Г. Линка по рис. В. Тима). „Тарантас" В. А. Сологуба ( гравюры К. Клодта и Е. Бернардского по рйс. Гагарина (?) и Агина).