Современная гравюра в России

Здесь гравер подходит с определенным анализом к произведению писателя, здесь то именно мы и сталкиваемся с той психологичностью гравюры и интроспекций художника- гравера, о которой мы упомянули в начале наших очерков. Это логическое завершение всего творческого пути нашего мастера и его углубленность в изучении самой души натуры, мы особенно резко замечаем в превосходном портрете Гоголя и Достоевского, исполненном гравером на дереве. Этот новый подход к изучению натуры, самого быта и отыскание нового графического стиля, который мы видим во всех ксилографических работах худож- ника- гравера, сказался и в последней его серии „Женщина, вино и карты" и в иллюстрациях к „Двенадцати" А. Блока. В ксилографии Масютин еще только начал пробовать свои си- лы, но с течением времени мы увидим, что действительное при- звание его скажется только в гравюре на дереве. Офорт явил- ся только той лабораторией для гравера, где он искал живо- писные пятна в гравюре и где начал с такой силои развивать- ся его философско-эстетический талант, давший яркие картины мировой и социальной трагедии.